300B知識普及 音響世界裡的童話-300B 筆記

 300B知識普及 音響世界裡的童話-300B [300B專題] 筆記

引用自 https://www.gzhifi.com/audio/200805/1743_19.html#

 

三極管王300B知多少  

    真空管機發燒友大概已有一個共識，就是三極管的聲音較好，功率管中又發直熱式三極管為上品。原理上三極管線性較好，所產生的諧波少，雖然直熱式三極管比旁熱式的好聲難以在工程學上得出證明，只是人人皆知此說，我等也只能隨俗而人云亦云了。  

    由於內部結構和材料不同，直熱式三極管中不同編號的如300B及2A3，其發聲便有所有分別。即使是同一編號的管子，不同廠家的產品也大為不同，主要也是材料、手工及製造機械相異之故。有些廠家的品質控制比較嚴格，如"西電"（WEC）及BENDIX等，堪稱一流，其產品貴精不貴多。大路貨中以RCA公推第一，GE及SYLVANIA則略遜一籌，其它雜牌廠貨則更差了。

  

    一隻管子之所以能成為經典，主要在其聲音出類拔萃，而不是以測量資料取勝。今日300B有很多廠家生產，它們的互導率、屏阻等特性是一樣的，但唯獨"西電"WE300B獨領風騷，其中原因如上述。筆者最近收集了一些有關300B的資料，荼餘飯後的談話題材。

  

    WE300B的源流應追溯到1930年"西電"推出的WE252A，當時用以抗衡WESTINGHOUSE及RCA的UX-250，兩種管子的特性相近，作單端輸出時功率達8W。此管只有洋蔥頭一種外形，主要用於"西電"的75A、59A、59B及67A幾種擴音機上，在酒店、百貨商店及舞池歌廳場合使用。wE 252A於30年代中期便告停產，今日已成為無價寶，可遇而不可求了。

  

    1933年"西電"推出特性相近的300A代替252A，管身改成ST19型，即與今日見300B一樣。管座為標準四腳UX-4式，但座身上有定位針。管子可使用811A大發射管有護頸套的管座或平板型（WAFER）四腳座。300A設計用於10W以內的輸出，適合工作於較低屏壓電路上，系列內包括86A、87A、91A及92A等擴音機，300A于1940年完全為300B取代而停產。

  

    300B早於1938年便開始生產，特性與300A一樣，但管座身上的定位針作了45°改變，這使兩種管不能互換於有金屬護頸的管座上，但一般的平板四腳座則無影。300B最重要的改進是燈絲結構（見圖一）。wE300的燈絲頗為複雜，為兩個M形而以彈簧懸掛，總長度超過一般同等大小的管子。300A的燈絲為首尾接出式，300B則有中心軸頭，燈絲首尾接在一起為一端，中心軸頭則為另一端，這是一個十分重要的改良。如果燈絲是以直流點燃時，300B的電子發射數量亦然。即使以交流點燃時，也會因燈絲較粗較短而減低交流聲。300A則在直流燈絲供應時，電子發射集中在負極的一端，沿燈絲線減少到接正電端處最少，屏極表面吸收的電子分佈甚不平均，這事實上會對聲音造成影響的。如果用交流點燃燈絲時，也會因燈絲較長而導致較大的交流聲。

  

    300A的生產期為7年左右，相信只有管座刻字的一種產品，在30年代這是一種流行形式。300B則生產期長，早期為斜體字而有WE的閃電標記，70年代改為正方字體，最後停產前及近兩年複產的又改回早期的黃色斜體字，原因是日本人認為黃斜體了的WE300B必定較為好聽。 300B與HI-FI世界 因為"西電"的產品品質高，並非一般大路貨色如GE或SYLVANIA的可比，價錢也遠比其他廠同效能的管子貴，這就大大地限制了其流行程度，正因如此一隻如此優良的WE300B，多年來竟然無藉藉之名。

  

    二次大戰前，300B只有在"西電"生產的電影聲帶擴音機上才能見到，"西電"為當時最大的電影擴音機製造廠，以租憑形式供電影院使用，並提供保養服務，所以其舊機的狀態都保持甚佳。這些擴音機中最著名的當推91A，此機用一隻300B作單端輸出，功率達到8W之大，可算用盡了300B的功能，而另一型號92A也不遑多讓，它以兩隻300B推挽，有12~15W輸出。兩種型號今日都價值連城，成了所謂"西電"傳奇。 照當時的美國工業標準，電影擴音機的頻率回應為80~10000HZ時衰減會達到20HB之多。相信所有的美制電影聲帶擴音機都跳不出這個框框。這種頻率響應與今日的H-IFI標準20~20KHZ相差實在太大了，簡直成了一種中低頻放大器。但事實上，80~10KHZ已能囊括大部分樂器的聲音，更不要說人聲了，所以這種擴音機顯然也能真實地得播某些樂器不多的音樂，如爵士及歌曲等，雖然不免有其局限性，但在其狹窄的頻率範圍內，有十分出色的表現也是可能的。 "西電"這引起戲院擴音戰後被新一代的機種取代，多為ALTEC-LANSING的幾種型號如1568、1569和1570等，這些產呂的頻應已達60~20KHZ，今日也相繼成為古董，但不大受歡迎，因無特異之處。拆出的"西電"機則以工業廢料形式運往日本，日本人甚喜愛西方各牌，其中部分小型的型號如91A及92A，這種機大小適中，甚合地方狹小的日本居室使用，而且它們一直由"西電"保養，基本情況良好，於是最為吃音。貨源有限，轉眼間價錢漲到天高了。  

 

 日本發燒友以WE91A（8W單端）配以高靈敏度的號角音箱，據稱聲音好得驚人。這種情況若非新耳聽聞者實在難以理解。原理上這種300B單端擴音機，其失真率是以1%/W而遞增的，即在1W輸出時失真為1%，在最大輸出8W時即達8%，即使不計其狹窄的頻率回應範圍，在5W的普通音樂響度時，其諧波也達5%之多，結果會產生甚大的音染。而大型號角音箱竟然也是以音染大聞名的。日本人以此兩種音染奇大的怪異組合，卻認為夢幻組合。其實這件事情上日本人只算老二，首先發現的是法國人。早在60年代中期，一幫走火入魔的法國發燒友，發現以300B單端機配以大型號角音箱，再加上其他古曲器材，用以播放爵士音樂或人聲歌曲會有意外驚喜，這種風氣70年代初才傳到日本來，形成了上面提到的怪現象。我們不應質疑300B單端機與大型號角音箱組合的效果，因為各人的音樂感受不同，而且世上事物，有時負負得正也是可能的，但也不宜過度推崇這種300B單端機。在道理上，除非配以超過100DB的高效率音箱，否則在播放某些大動態樂段時，難免會出現力竭聲嘶，令人毛骨悚然的聲音。即使只聽輕音樂，假如並非使用音染較大的號角音箱也不宜期望能營造出所謂夢幻之聲了。平心而論，300B工作於推挽電路應得到更良好的效果。

  

    如上所述，300B一直只在"西電"生產的電影擴音機上使用，銷量有限，少有發燒友知其優點，原因是當時有RCA的2A3佔據了市場。戰前民用HI-FI擴音機使用到300B的只有一台BROOK 10C，它的線路見於《發燒音響》1997年3月第132期的古典擴音機線路集上，但該線路中的BROOK 10C的卻是2A3。原來它的功率管燈絲供應為兩組2.5V，有選擇開關可接成串連（5V）供300B或並聯（2.5V）供應2A3，各適其適。但300B或並錢貴，所以用戶都是選用了2A3。戰後束射管流行，連2A3都地位不保，300B就更無立足之地了。300B於是只見美國軍事設備或太空總署的儀器上，作為穩壓管，取其堅固耐用。當時美國富甲天下，**成了WE300B的唯一用家。

  

    日本社會70年代起日漸富裕，在物以稀為貴的心理因素下，300B在高級HI-FI界漸漸出名，終於冒出頭來了，而其價錢也告飛升，甚至達到500美元一隻。70年初NATIONAL UNION以特許權方式也生產300B，80年初NATIONAL UNION倒閉後則由CETRON繼續生產直到今日。cETRON所產制的300B其燈絲接法一如WE300A，與WE300B有分別，所以用交流點燃時雜訊略大。其後有中國300B出現，年前則有兩種俄羅斯的產品。相信利之所在，其他各國的300B會相繼中入，因為可賣高價也。其品質永遠及不上真正的WE300B。

  

    300B一直只在自作派間流行，近年才有些小規模的音響廠趕制300B單端機。唯一大音響廠生產300B單端機者為日本的LUX CORP，曾派代表團於80年代初期訪問WE在KANSAS CITY的工廠，並立時下了大訂單。lUX於1984年年產了一台300B單端單聲道後級，輸出8W。此機推出時，定價10400美元一對，以當時美元的購買力折算，可能是歷來最貴的300B單端機，但一年後已告升值20%，今日相信更是不菲了。年前也有MARANTZ推出之PROJECT T -1 50W甲類三極推挽放大器，用4只300B推兩隻845輸出，另用兩隻845作穩壓。一台機使用7個變壓器，定價25000美元，即50000美元一對，少有生產中的擴音機能望其項背。美國音響廠則以CARY AUDIO為先鋒，生產300B單端機，但只以亞洲市場為目標。

    WE300B在1988年停產，其KANSAS城的倉庫兩年後銷售，當時的批發價為125美元，但需一次最少認購5000只才接受訂貨。1990年當WE的倉庫賣完後，市上的零售價立時上升到300美元一隻，其後在日本更有升達過千美元者。

  

    名管有價，1996年一家WE的附屬公司WESTREX CORP.宣佈重新生產300B，聲稱在其原來的KANSAS城工廠，採用原來的材料和製作機器，甚至找回部分原來的員工。產品在1996年冬季拉斯維加斯CES展出，成品則於1997年推出市場，當時定價為350美元。重產WE300B的外觀與60年代的一樣，每管有編號（SERIAL NO.）刻在管座身上，盒子精美，更附有獨自的測試資料及曲線，使人有極其認真之感。因為產量少而售價高，管子的製作工序都十分嚴格，其老化過程也非他廠所及。據"西電"資料，300B的老化為3星期7小時 ，前兩小時加高燈絲電壓到7V、6V及250MA屏流，使管子產生高溫以消滅殘餘氣體和雜質。再以正常燈絲工作電壓及60MA屏流點燃5小時以使管子狀態穩定，然後才獨立進行特性測試。此所謂慢工出細活，一隻WE300B若應用在AB類推挽電路上，通常可以正常工作100000小時以上，可說是物有所值了。

 

 

其它的管廠生產的300B評價：

 

    CETRON 300B

  

    在歐洲（包括俄羅斯）還未正式生產300B之前，CETRON 300B是唯一品質可靠而且容易購得的300B品種了。再加上價位並非高不可攀，所以深受300B 迷的喜愛與推崇。因為CETRON的生產技術承襲自WE，所以不論在結構上或是材質上，都與WE300B最為近似，包括聲音的表現也比較接近WE300B。不過跟真正的WE300B相比，CETRON 300B僅能說是製作穩定的替代品而已。隨著各廠家推出因應的複製品之後， CETRON的名氣與價格降低了不少。經過一段暢銷之後， CETRON 真空管廠還是避免不了被時間淘汰的命運，因而終止生產，使得後期的CETRON 300B因為品質大不如前令人頗有微詞。甚至到最後期CETRON停產之後所賣的CETRON 300B，據說是挑選以前庫存或是淘汰的產品，使得CETRON 300B的名聲也慢慢隨之煙消雲散了。

 

    國產300B

  

    若說起這波300B 的捲土重來，宛如四百多年前發展於義大利的文藝復興運動一般的狂熱，最大的原因，莫過於中國推出價格低廉的300B真空管。使得音響迷對300B 的夢想得以達成，國產300B簡直就是真空管音響潮流的最大功臣。

  

    早期國產300B沒有經過進一步的測試篩選等品管過程，就將之上市流通，所以品質一直不穩定。不過後來曙光廠在有心人的投資與技術交流之下，製造品質越來越好，甚至推出特性不同結構各有差異的多樣變種300B，供消費者選擇。

  

    國產300B在結構上與WE300B並不相同，其中最大的差異便是燈絲結構上的差異。wE300B 是採用古典的燈絲懸掛方式，利用金屬鉤固定燈絲並可微調陰極燈絲的內阻。而國產300B則是使用較進步的方式，利用彈簧懸吊的方式固定燈絲，其優點是可大幅減少繁瑣的人工，比較利於大量生產，但是彈簧懸吊的方式無法對陰極燈絲進行內阻微調的工作，燈絲加熱溫度不平均的問題便比較嚴重，這也就是許多國產300B燈絲點亮之後亮度不夠平均的主要原因。

  

    其後曙光廠便推出一系列不同製造形式的300B ，其中便有遵循古法以固定懸吊方式來固定燈絲的品種，使聲音表現更接近WE300B ；以及將屏極鍍上石墨，以增加屏極效率的品種；另外還有更高級的版本是將屏極鍍上鈦合金，同樣也是增加屏極效率，並可增長使用年限。不論國產300B 如何改變內部結構，原則上購買國產300B最好是選擇已經經過測試挑選之後的產品，雖然在價位上會稍微貴一些，但經過挑選之後的產品，不管是在聲音的表現方面，或是使用年限上都比較有保障。

 

    SOVTEK 300B

  

    在WE宣佈準備重新生產WE300B之後，令許多300B迷興奮不已，但是因為各種理由， WE宣佈必須將上市時間無限延期時，也讓300B迷們再度望穿秋水怨聲不已。就在這青黃不接的時刻， SOVTEK受到美方資金的贊助，宣佈SOVTEK將開發生產模彷WE規格的SOVTEK 300B,並在很短的時間之內正式上市，並且以精良的品質與低廉的售價作為號召，使得真空管音響的市場再度受到一陣騷動。這個在管壁身上印上紅星標誌的SOVTEK 300B，一開始由於引進的數量不多，在市場上的價位稍微偏高，大約是國產300B一倍左右的價錢。但是在業者大量引進之後，價位就逐漸下滑，約略高於國產300B一至二成的價位。在結構方面， SOVTEK 300B的燈絲懸吊方式與國產300B類似，同樣採用彈簧懸吊，聲音的表現較為剛強，跟各種國產300B比較起來顯然於音響性的表現上較為優良。不過SOVTEK 300B 同樣也面臨因為大量生產，而使得製造品質的穩定度無法滿足消費者的需求情況，這是選購SOVTEK 300B 時必須注意的問題。

 

    JJ /TESLA 300B

  

    JJ/TESLA 300B 是由剛從倒閉了的前捷克斯洛伐克國營真空管廠-----TESLOVAK / TESLA 分離出來的斯洛伐克分廠生產的新款300B，白磁管座，管形瘦高，單管最大輸出可達15-20W，價格在SOVTEK 300B和國產300B之間，品質亦較穩定。鑒於剛剛上市，國內市場尚難見其蹤影，相信不會太久即有許多製造300B真空管機的廠家採用。據悉以有CARY 和UNISON 等知名廠家已率先推出使用JJ /TESLA 300B的單端真空管機。由於輸出能力強大，且聲音較有素質，JJ /TESLA 300B是一款較有競爭力的300B新星。

 

    首先聲明我不是膽機發燒友，因此對什麼型號的管子都沒有偏見。但是，無論如何，膽機是客觀存在的，也不是無燒可發。不少燒友和業內人士經常會有機會接觸膽機，也有機會聆聽膽聲。作為熱愛音訊事業的專業人士，也必須對真空管有所瞭解。

 

    最近，看到一些日本音響界人士寫的有關真空管的文章，我覺得很有參考價值。因此，在這裡選擇一些與同行交流。

 

    現在，在日本市場上可以買到從WE（西電）開始到中國及俄羅斯等國製造的各種形式的300B。除了原裝正版的WE貨以外，人們總是把其他的300B稱為翻版或膺品之類的東西。的確，WE公司或STC公司生產的原始真空管非常漂亮，很吸引人。但是除了一年比一年難買到外，價格也炒得非常高。有不少文章講述了使用這種經典老管子製作放大器的體會，但總覺得不大科學。好象只有WE的原裝貨才有好的聲音。其實，現在的真空管是不錯的，其中不乏有自己特色的優秀真空管。從以前“粗糙的”管子已經發展到現在“工藝相當不錯的”管子，這樣一比較可以感到進步還是很大的。

 

 下面是一些有關300B家族情況的資料，供讀者參考。如果有不當之處，只怨我才疏學淺，請您原諒吧。

  

    一、關於作為比較基準的WE-300B原裝管和STC-4300A

  

    所有現在的產品都可以說是以WE-300B為目標來開發的。 wE-300B產品中，評價最高的是40年代生產的所謂原裝貨。聽說在300B之前有過300A這個型號，因為現在無法找到，所以拿它來作比較物件當然是不合適的。

    另外，與WE-300B一樣可以作為300B家族基準的是英國的STC-4300A。雖然這兩種管子技術指標基本一樣，但是音色卻有差異。由於現在的300B在許多國家生產，並且工藝方面有所變化，所以用上述這兩種風格不同的管子來作比較的基準是合適的。

 

    有名的STC-4300B是在4300A停產後的1973年到1976年間開始生產的，當時SUNSET ENTERPRISE公司生產的4300A最終型就成了STC生產的樣板。開始時用較細的玻殼，後來改用粗的玻殼。

  

    二、關於現有的300B

  

    美國產品

 

    1、WESTERN ELECTRIC（WE-300B的再生產品）

 

    這就是眾所周知的WESTREN公司生產的300B複製品。從1995年發佈到流行，大概花了2年時間，產品就實現了只有WE才能達到的水準。這個新的WE-300B，在材料和生產工藝方面都更新了，希望能對老產品有所改進。儘管有人說聲音有點硬，這是真空度高的管子通常的傾向。但是實際使用時，感覺要柔軟得多。值得注意的是，現在的300B中，不一定價格最高的可靠性就高。

 

    2、CETRON/RICHARDSON ELECTRONICS（CETRON-300B）

 

    裡查遜電子公司在80年代中期開始以CETRON為牌子生產現在的300B。此後就成了WE-300B缺貨時代作為替代品的寶貝了。除了WE之外，CETRON是唯一美國生產的300B。現在的產品與70年代以CETRON牌子生產的產品在結構上有所不同。最大的特點是燈絲像STC-4300A/B那樣是串聯的，除了CETRON之外，只有斯洛伐克的J/J-300B採用這種技術。

 

    串聯型燈絲由於電位梯度分佈等問題，比起WE等採取並聯燈絲的真空管有著明顯的不利因素，但是聲音不見得不好。與WE結構不同的其他方面還有：板極焊接方法（CETRON用熔接技術，往往把板極燒出孔洞）以及掛鉤型燈絲固定架的直徑粗細、芯柱的加工方法，以及雲母等的細節。另外，為了改善特性，與WE一樣，採取了柵極繞絲間距變化的方法。這個特點除了WE以外，在現行產品中只有CETRON才有。

  

    中國產品

 

    我國本來是真空管生產大國，但是在計劃經濟的模式下，採取一刀切的政策，把國產真空管工業幾乎砍光。儘管我是學固體電子學的，1958年先在學校裡裝配數字顯示真空管。後來在北京真空管廠實習，也是組裝真空管，因為當時中國還沒有半導體生產線。所以對真空管有著深厚的感情。這種目光短淺的大殺大砍簡直是災難，很多在真空管廠工作的同學幾乎同現在的下崗一樣。直到90年代初，聽說湖南曙光真空管廠開始生產300B，據說是得到英國資本的協助，也就是英國的牌子在中國做OEM。英國的PM COMPONENTS公司，在1992年開始以金龍牌銷售由國營曙光電子廠生產的300B。這是完全彷造以往標準型300B（有光澤和熔接型板極）的產品。

 

    當時，WE的最終型號（1988年生產）已經缺貨，價格飛漲，一般可以買到的只有CETRON的300B。與此相比，我國產品價格低廉，外國整機廠和公司都愛使用，因此造成今天300B這麼普及。初期，我國生產的300B在品質管制和工藝方面比較差，給人以“便宜沒好貨”的印象。這是因為經過這麼多年荒廢的真空管工廠、設備，以及從事真空管生產的老經驗工人和技術人員退休的退休，轉業的轉業，原本一支高水準的技術隊伍完全消失了。像北京、上海、南京的幾家真空管大廠已經不復存在，或者就生產電燈泡。現在突然重新開始生產，反而地方小廠倒能啟動，當然技術實力比大廠差得遠。但是經過10來年的不斷改進，近年來產品水準已經大大提高。由於國外訂貨單子多，一家真空管廠已經供不應求，而且利潤很大，於是不少廠子又恢復了真空管的生產。這樣，現在我國生產300B的廠家比較多，品種也不少。另外，內部一樣的OEM產品比較多，它們以不同的品牌出售。由於流通管道不同，存在同一品種售價不同的現象。這裡根據結構不同將它們作分類如下：

 

    1、新版標準型300B（與國產4300A一樣）

 

    （英國BILINGTON-GOLD、TRIODESUPPLY－VINTAGE等公司的牌子）

 

    這些是彷制以往標準型300B的改良型號。原型產品是90年代中期，有金龍牌的4300A/300B-SUPPER，其特徵是作了亞光發黑處理的無縫熔接型板極。現在的產品是4300A的後繼品種。兩者看上去幾乎沒什麼差別。作為英國BILINGTON-GOLD和TRIODE SUPPLY公司的代表產品，與其他結構相同產品的內部應該是一樣的。

 

    無論如何，使用的材料更新和加工精度不斷提高，以及老化方法改變等，都使得這個型號成為我國引以自豪的代表作。

 

    2、新版標準型300B（與國產4300B一樣）

 

    （CR、NL/CHINA、VALVE-ART等公司品牌）

 

    這也是彷制以往標準型300B（有光澤、熔接型板極）的改進型。原型是90年代中期金龍銷售的4300B，但是同時上市的4300A的柵極作了鍍金，又使用了高純度的材料，更新了老化方法等。有接縫板極的亞光發黑處理是其結構上的特徵。現在的產品是它的後繼產品，傳說GD-4300B只用了一個吸氣劑，這種差別外行很難辨別出來。

 

    NL/CHINA的300B及CR的300B、4300B，VALVE-ART的300B等，儘管都是板極有縫的內部結構，但也都是我國叫得響的產品。

 

    3、碳素板極的300B-C 60（VALVE-ART、CR、TRIODE等牌子）

    這是1996年秋以SILVAT牌子上市的新型真空管。採用了碳素板極，使得板極損耗增加到60瓦。型號中的C就是碳的意思，60就是板極損耗的意思。

 

    早期型號中，柵極上加了散熱片，現在的產品已經取消。同時對板極的固定方法也作了改進。

 

    現在，VALVE-ART（300B-C 60）、CR（300B-C）、TRIODESUPPLY（300B MKII）等各種牌子產品的結構都是一樣的。

 

    1999年12月，我國已經推出高檔型號5300B（5伏/1.5安，板極損耗80瓦），在國外要經過某種管道才能買到。也生產了功率更大的6300B（5伏2安，板極損耗80瓦）。反映我國真空管開發能力也大大增加。

 

    4、4300BLX鈦板極（CR、GD等牌子）

 

    90年代中期，與4300B一起由金龍生產的。當初生產成本很高，一對要600美元。後來，經過廠方努力使得價格下調，發燒友比較容易買得起了。

 

    淺灰色的表面是鈦板極的特徵。用鈦的目的是利用鈦金屬的性質，加強耐用性，是否對音質有影響尚不清楚。除了板極以外，所有部分都同4300B一樣。這是應用了空間飛行用真空管技術的我國最高級型號。

 

    5、300B-A（WE-TYPE：CR牌子）

 

    1996年秋，與300B-C 60一起，以SILVAT牌子上市。這是以中國版WE-300B為目標而生產的管子。它的基本結構是與當時中國標準型300B（有光澤、熔接型板極）一樣的。上面的雲母用類似WE的飯團型3點支持，燈絲用魚杆狀吊鉤掛起，茶色的管座、金色的管腳是它的特徵。由於當初將燈絲固定在規定的位置很困難，現在根據新產品的規格添加雲母墊片，保證了精度。現在CR牌子產品也被作為吊掛型產品來銷售。

  

    俄羅斯產品

 

    1、SOVTEK（300B-REFLECTOR）

 

    1996年上市的俄羅斯造300B，是為了與我國產品競爭而開發的。灰色熔接型板極是它的特徵，電極是按現代生產方式，用積木的方式逐一裝配而成，芯柱用熔接方式，也是它獨特的地方。早期型號是細長的獨特形狀，現在也採用接近標準的尺寸。如今已經經過3次改進，下部用來支撐燈絲的雲母片都有套圈固定，使得整個結構非常牢固。

 

    SOVTEK這個牌子實際上是美國NEW SENSOR公司給自己從俄國OEM進口的真空管做的牌子。繼承前蘇聯時代工廠傳統的俄國REFLECTOR公司及其他工廠都供應這種管子。此類300B及變種非常多，分別由SVETLANA等公司製造。近來，俄羅斯不斷推出6B4G單板極型和12AX7LP等新型號產品。其實，這些型號的市場規劃都是由美國NEW SENSOR公司來策劃的。

 

    2、SVETLANA（SV-300B）

 

    它的工廠設在彼得堡，是美俄合資企業。該公司以複製WE-300B為目標進行了開發。在1997年正式發表。除了灰色熔接型板極和雙吸氣劑，以及管子頂部的形狀之外，都忠實再現了WE-300B。現在的產品是1999年發表的改良型管子，柵極鍍金，為了再現WE-300B的經典聲音，對材料和工藝都作了更新。另外，由於對每只管子都附有測試資料卡，大家認為達到與WE並駕齊驅的品質管制水準。而且管子都裝在精美的盒子中。

 

    可惜，由於版本升級，其價格比CETRON的產品還高。儘管東西不錯，但是價格居高不下，對市場推廣非常不利。

 

    這個SV-300B型號可以說是俄國生產的300B中最高級的品種。

  

    捷克產品

 

    1、KR-ENTERPRISE（VV300B、32B、KR-300B、300BLX）

 

    KR-企業公司是從VAICVALVE公司分離出來的。VAICVALVE公司是曾在1994年底發表了VV30B高性能管的捷克公司。後來，合營一方的KRON先生與合夥的VAIC先生分家，進行改組後成立了工廠設在布拉格的KR-ENTERPRISE公司。

 

    在KR公司，陸續生產了VV300B和32B等VV系列的產品。遺憾的是，1999年VV管終於停產。現在的KR系列產品都是VV管的後續產品和定做型號（T-100、T-1610）。kR管子的管座外面覆蓋一層黑色材料，有鍍金管腳。管壁有燒制而成金光閃閃的廠標作為商標。

 

    A、VV300B/302B

 

    早期的VV300B是1996年由VV公司推出的作為300B替代品的新產品。在它設計獨特，側面有隙縫，損耗是45瓦的一個板極中間，有4條並聯的燈絲。電極支援結構牢固的管座。它有歐洲風格的管子外形，以及大型管的個性。它是作為現在捷克新型管的原型產品。rP是700歐姆，GM是5500，同WE-300B的指標非常接近。經過了3次改良，現在的管子與VV時代的最終版本是一樣的。302B是5伏2安的大功率管。

 

    可惜的是，1999年最終停產。現在市場上只有庫存貨。

 

    B、KR-300B

 

    這是VV300B的後續管，1999年上市。其實就是將VV300B的電極封入類似ST-19的新型玻殼中的一個產品。這是KR公司有自己設計思想的表現。但是，玻殼的頭部形狀與原始ST-19不協調，必須在玻璃成形方面加以改進才會有市場。

 

 C、VV32B

    它的原型是VV公司在1995年推出的VV30B（現在的VV32B）。是在VV300B的板極上加了6個翅翼，將板極損耗提高到65瓦的大功率管，也是VV管的祖師爺。rP是600歐姆，GM是6000，燈絲有1.2安和2安兩個型號，在指標方面與VV300B有所不同。

 

    從KR時代開始，VV32B變為5伏2安，板極損耗為70瓦。遺憾的是最終停產，市場上只有庫存貨了。

 

    D、KR-300BXLS

 

    這是VV32B的後續管，在1998年上市。基本上就是將VV32B的電極封入類似ST-19管的新形狀玻殼中的一種產品。燈絲是5伏1.2安，板極損耗是65瓦，與VV32B在指標上有些差別。為了能代替300B，才選擇了這個燈絲指標，但是最大額定指標方面就達不到原裝300B的水準。這個管子也表現出KR的獨立思考能力。但是玻殼頭部形狀與原始ST-19很不協調，同KR-300B一樣，應當在玻璃成形過程中加以改進，才會有市場。

 

    2、AVVT（AV-300BSL）

 

    AVVT公司是由捷克真空管技術人員VAIC先生創辦的。他曾在1991年VAICVALVE公司成立之後，發表了VV30B和VV300B等新型管子。後來與合夥人KRON先生分手，自立門戶，在布拉格成立了AVVT（ALESA VAIC VACUUM TECHNOLOGY）公司。

 

    VAIC先生在VV時代完成了超過經典管的真空管新產品。在AVVT，他對自己開發的VV管獨特的超線性技術進行改進，在1997年與英國AUDIO NOTE合作（這種合作關係在一年後解除）發表了AV-300BSL（超線性）。雖然AV-300BSL是作為替換300B的新產品，但是在結構和特性方面有所不同。它是RP為550歐姆，GM達到6900那麼高的大功率管，對市場非常有吸引力。

 

    如今，經過了幾次改進，使得板極損耗達到40瓦，而且沒有改變300B的原型指標。最大的特點是板極正面的上下都開孔，在孔上熔接另外的金屬板。這是它獨有的超線性結構，同WE300B的柵極繞絲間距變化一樣，改變燈絲溫度低的部分板極與燈絲之間的距離，以圖改善失真特性。另外，4條並聯的燈絲安裝在堅固的電極上，管座上有鍍金管腳，使得它具有大型管的魅力。

 

    1999年生產的AVVT所有型號當中，都採用了使用複合材料的高耐久新型燈絲。

 

    燈絲方面，與KR-300B或VV-300B的5伏1.2安不同，AV300BSL是5伏1.3安。也生產更大功率的管子，型號是AV-32BSL（板極損耗65瓦）。

 

    AVVT的產品還有2A3SL（1塊板極的大型管）等有吸引力的新型管。

 

    斯洛伐克產品

 

    J/J-TESLA（J/J-300B）

 

    捷克斯洛伐克共和國老牌TESLA是中國人非常熟悉的真空管牌子，我年輕的時候就用過。現在這個共和國分成兩個獨立國家，老牌TESLA在斯洛伐克獨立後成立了JJ ELECTRONIC公司。它在1998年發表這個300B。它與鄰國捷克生產300B替代品的主導思想明顯不同，採取全新的設計。不過，看來還是參考了CETRON的300B。在國際上銷售業績不錯。

 

    J/J-300B的玻殼比ST-19長10毫米，加裝散熱片的鍍金柵極，與以往的300B有所不同。另外，由於牢固的電極支援結構，沒有多餘的花樣，這是在設計上改善失真的考慮。有人對它評價很高。

 

    燈絲是與CETRON一樣的串聯型，上部的支撐方式是VV300B結構的簡化，用繞了一圈的彈簧來吊掛燈絲。燈絲是5伏1.4安，在現行產品中屬於耗電大的。早期產品是灰色的板極，現在是黑色的板極。彈簧也變小了。聽說，該公司也準備生產配套的大型高級整流真空管（J/J-274B）。

  

    三、各種型號的比較

  

    上面說了，作為比較基準的管子選用WE-300B的原版，測試時配合使用WE310ASP和WE274B原版真空管。聆聽比較中使用300B，同時配合使用WE310BLP和5R4WGY。

 

    聆聽系統使用的喇叭是JBL4560、D130/2420和2345/2450。前級放大器是C-22。cD唱機是EMT-981（在CD唱機與前級之間插入WE-111C）。

 

    作為基準的WE-300B原版：最大輸出6.5瓦，失真0.20%，剩餘雜訊0.8毫伏，阻尼係數5.26。把這個聆聽結果作為基準，評分為5分。

 

    WE-300B原版（輔助基準）：最大輸出7.5瓦，失真0.19%，剩餘雜訊0.6毫伏，阻尼係數5.71。感覺比基準低音飽滿、整體上明亮。音質基本一樣。評分為5分。

 

    WE-300B複製版：最大輸出7.5瓦，失真0.19%，剩餘雜訊1.0毫伏，阻尼係數6.25。聲音明亮、高保真、高音延伸，中音有點緊。評分為4+。

 

    直徑細的STC-4300A（輔助基準）：最大輸出7.5瓦，失真0.19%，剩餘雜訊1.1毫伏，阻尼係數5.88。聲音比較平穩，反應好，平衡好，低音有點收不住。評分為5-。

 

    CETRON-300B：最大輸出7.5瓦，失真0.17%，剩餘雜訊1.5毫伏，阻尼係數5.26。聲音平穩，沒毛病，但是臨場感稍差。評分為3+。

 

    NL/CHINA-300B：最大輸出7.5瓦，失真0.26%，剩餘雜訊1.2毫伏，阻尼係數5.26。頻率回應很好的現代聲音，但是感覺高音有點硬。評分為3+。

 

    BILINGTON-GOLD 300B：最大輸出7.5瓦，失真0.16%，剩餘雜訊1.3毫伏，阻尼係數5.55。聲音明亮且反應好，雖然中低音稍差，但是音質好，高保真。評分為4-。

 

    碳素板極的VALVE-ART 300B-C60：最大輸出7.0瓦，失真0.25%，剩餘雜訊1.8毫伏，阻尼係數4.88。聽起來頻帶窄，高頻延伸不夠，聲音有粗糙的感覺。評分為3。

 

    鈦板極的CR-4300BLX：最大輸出8.0瓦，失真0.19%，剩餘雜訊1.2毫伏，阻尼係數5.71。低音比較攏，中高音漂亮。評分為4-。

 

    SVELTANA SV-300B：最大輸出8.0瓦，失真0.28%，剩餘雜訊1.5毫伏，阻尼係數6.25。底氣足，聲音明亮，有點華麗。評分為3+。

 

    SOVTEK-300B：最大輸出7.0瓦，失真0.18%，剩餘雜訊1.6毫伏，阻尼係數6.25。低音稍差，高頻過於強調。評分為3-。

 

    KR/VV-300B：最大輸出7.5瓦，失真0.17%，剩餘雜訊0.6毫伏，阻尼係數5.71。在頻率回應有點特殊的音質，但是聲音非常好，聽起來一點也不累人。評分為5-。

 

    KR/KR-300B：最大輸出7.5瓦，失真0.27%，剩餘雜訊0.9毫伏，阻尼係數5.71。評價與VV-300B基本一樣，感覺頻帶更寬。評分為5-。

 

    KR/KR-300BXLS：最大輸出7.5瓦，失真0.19%，剩餘雜訊0.8毫伏，阻尼係數5.71。評價與VV-300B基本相同，但是聲音更加明亮，聲音非常好。評分為5-。

 

    超線性的AVVT AV-300BSL：最大輸出7.0瓦，失真0.32%，剩餘雜訊0.8毫伏，阻尼係數5.71。聲音的平衡度好，整體沒毛病，有百聽不厭的感覺。評分為5-。

 

    J/J-TESLA 300B：最大輸出7.0瓦，失真0.45%，剩餘雜訊1.2毫伏，阻尼係數5.71。聲音明亮且反應好，評價與KR-300B差不多，比較高保真的現代聲音。評分為4+。

  

    四、我的看法

  

    以上雖然是一個日本人作的聆聽和測試結果，但是感覺是比較客觀的。除了一成不變地把WE的原版300B捧為絕對帝王來作比較基準外，也選了它的後續品和CETRON的管子作輔助基準。其實，幾十年前的300B根本不是為發燒來開發的。而且那時候無論錄音技術和揚聲器技術都不如六七十年代，更甭說21世紀了。所以，上述評價中，無論什麼國家，採用什麼先進材料或技術，評分都比原版低。如果沒有主觀因素，就不可理解了。

 

    我在中學時代玩過膽機，不僅做放大器，而且連全波段收音機都是真空管做的。但是，那時候負反饋技術剛開始流行，喇叭的指標拿現在的眼光來看簡直是垃圾。自從電晶體上臺，無論技術指標、輸出功率、能源節約和環境保護方面勝過真空管一籌，所以真空管從此一蹶不振。

 

    但是，自從數字音訊載體，如CD面世，音色溫暖的真空管又開始受到一些人的青睞。有了一定的市場。但是，市場終究有限。日本是對真空管比較吹捧的地方，各種無線電雜誌幾十年來一直沒停止過對自製膽機的介紹，尤其推崇無負反饋的三極管放大器。因此，他們對以300B為代表的真空管進行如此認真的測試和聆聽，這種態度還是值得我們學習的。

 

    仔細的讀者會發現，上述真空管產品中唯獨沒有日本的。在我的中學時代，除了前蘇聯和東歐管子，就是日本的松下、東芝。而且那時就覺得日本真空管的工藝品質明顯比傻、大、黑、粗的蘇聯管強。可是，由於生產真空管對環境保護很不利，有大量污染要處理。因此，生產成本很高。那些對環境保護不加注意的發展中國家就成了生產真空管的天堂。

 

    從上面的比較來看，中國管子的品質遠遠不如東歐小國捷克（儘管我懷疑有某種偏向，但是上面說過，這個國家的確有生產優質真空管的經驗）。而且，中國產品有個特點，這個特點已經是整個中國音響行業的寫照了，那就是“重外觀、輕內涵”，還美其名曰“文化產品”。也別說民用的音響器材，就連專業的錄音棚也有這個傾向。難怪世界調音台鼻祖NEVE先生在參觀完中國幾個著名錄音棚之後，語重心長地說：“錄音棚不是用來看的！”。

 

    現在300B在世界上彷製品比比皆是，產品之間的競爭也日趨激烈。這種百花爭豔的局面也隱藏了令人不安的因素。會不會又一次出現產品過剩，而紛紛下崗？儘管現在仍然只有300B才是直熱式三極管之王，今後是否會有各種各樣的新產品上市，奪取它的王位呢？

 

    我現在是不玩膽機了，可是由於真空管是由金屬與玻璃構成的，本身就是一種美。在昏暗的音響房裡，點著的暗紅色燈絲，使得膽機有一種說不出來的神秘感。也許很多人說不清楚真空管究竟聲音好在哪裡，但是使用膽機的氛圍卻是引起人們興趣的原因之一。

 

    有些廠家在管子的玻璃管壁上印了很多圖桉，使人不容易看見管子內部結構，反而失去玻璃透明的魅力。我相信發燒友不會因為管子外表越花哨就認為它的聲音越好聽。我當然不是說能看見內部結構的管子就一定評價高，那也是形而上學的。老實說，在玻璃殼上印刷，無論從工藝或成本方面都要有所考慮。一方面，溫度高達攝氏200度的玻璃殼，印上去的油墨必須是耐高溫、不變色的，成本必然很高。如果在管座上印刷可能不需要那麼昂貴的油墨吧（我相信工廠不會那麼做，因為不如玻殼上面搶眼）。因為任何成本的增加都會轉嫁到發燒友的頭上。

 

做一台古董零件現代聲音的300B

--兼多種300B的試聽

 

    自從筆者的終極版300B一文在《音響世界》85期發表後，近半年來筆者家中經常是高朋滿座。每逢休息日，舊遇新知共聚在筆者家中一邊聽音樂，一邊對膽機的知識彼此交流及對怎樣才是美的聲音表現進行探討。也有朋友把自己正在用的國產300B膽機及進口的膽機如AUDIO INNOVATIONS、SONIC FRONTIORS、UNISON RSEARCH等帶來比較試聽，真是玩得不亦樂乎。筆者身邊的幾位朋友聽300B的次數多了，慢慢的也迷戀上了膽機，把自己原來使用的電晶體機（都是價格不菲的進口機子）賣掉改玩膽機，他們說膽機對音樂情感的表現確有其不可替代的魅力。真是“罪過”呀“罪過”。筆者在這段時間裡，也在機緣巧合下聽了兩款頗為好評的300B機子，分別是美國CARY 300B SEI和美國AUDIO NOTE MEISHU。無疑這兩款300B機做出來的平衡度、音樂感都相當出色，CARY 300B SEI力韌聲優，AUDIO NOTE MEISHU也是流暢甜美。cARY 300B SEI用電晶體做整流，出來的聲音卻也膽味盎然。aUDIO NOTE MEISHU用膽整流和扼流圈濾波，聲音中帶著一股清新的甜味，同時也具有傳統膽機的豐富樂感。但這兩台聲音表現各異其趣的300B機都有一個較為共同的特點，就是推力並不是很足，低頻段的豐厚度也略欠一些。特別是筆者把自己的300B機帶去比較就明顯聽出筆者的機子的推力及低頻的力度、豐厚結實度、控制力要好不少，聲音也明顯豐厚。筆者也曾把300B及彷馬蘭士 7前級帶到馮樹鐵老師家中推他的天朗TURRBERRY（比士打令高一級）音箱，同時在場玩的有金嗓子的前後級功放及英國AUDIO INNOVATIONS 800後級（用4支EL34膽三極接法每聲道25W），音源是馬蘭士CD-16D。就聲音及低頻的控制力而言，筆者的300B並未出現失控及散亂的情況，而且比AUDIO INNOVATIONS還要勝出一截。由於300B的功率不大，在速度上及大動態瞬變上是遜于金嗓子前後級。單論聲音的韻味、音場寬廣度則筆者的300B就一馬當先了。本來筆者答應了一位朋友，用全現代零件去幫他做一台具現代風貌的300B後級，經過這幾次的試聽比較，筆者突然有一種衝動，就是想把筆者的古董零件300B濃濃音樂味保留下來的同時改造成更具大動態、高瞬變、高解析力、高通透度的現代風貌300B。具體做法上就是用古董零件做一台現代聲的300B（當然音樂味是不能損失的）。這對筆者而言，無疑又是一場挑戰。說幹就幹，筆者用一個月的時間，閉門謝客，把原終極版300B膽機拆掉，重新製作，現終於大功告成。這次再做300B，遵循上述的思路，在零件上儘量採用古董零件（筆者特別偏愛其有濃郁的音樂味），較筆者終極版300B的用料有了不少的更改。

  

    變壓器

 

    這次製作，電源變壓器改用了一對英國的油浸變壓器，牌子是PARMEKO，裝稠油，搖不響，單只重量約5公斤。規格是400-270-0-270-400V高壓，電流未標（從實際使用的情況推測，估計是150MA左右），低壓有兩組6.3V3A，一組6.3V5.5A，一組5V2A，也算是頗為合用。5V組用來點300B的燈絲，6.3V5A一組經一隻20W0.75Ω的電阻（美國DALE）降低電壓點英國BRIMAR 5U4G整流膽（英國GEC製造）燈絲，另兩組6.3V3A分別點美國西電437A燈絲及指示燈。濾波用的扼流圈把原來15H120MA的英國品放棄，僅用一隻英國GRESHAM油浸（稀油）雙C CHOKE，規格是5H200MA100ΩPCR。輸出變壓器這次用了北京和韻的EI型幹式單端牛。此和韻輸出牛筆者曾在原來的終極版300B上試聽了一段時間，其音色及樂感的表現給筆者留下了良好的印象。本來想用英國及美國的古老輸出變壓器，如WE171A，VTC等，但它們高昂的售價實在令筆者買不下手。況且，和韻的變壓器的表現也蠻有傳統膽機的那種濃郁的美感，所以就不作其他考慮了。推動的變壓器就沒有變，是1939年出品的美國牛（全金屬封裝，變壓器的晶片是鈹鉑合金，內封臘）。此級間交連變壓器除可用作升壓推動外，因它另有一組600Ω的輸出，也可用作前級的輸出用，筆者就用另一對此種變壓器做了一台前級，效果也是一級棒，日後再為大家奉上。

  

    電源濾波、退耦及陰極電容

 

    整流膽出來後第一級濾波用英國LCR膽機專用的電解（47ΜF+47ΜF/500V），扼流圈後300B的電源退耦用英國TCC 8ΜF/600V油浸電容，437A膽的電源退耦用英國TCC 2ΜF/600V油浸電容。300B的陰極電容也是用TCC 8ΜF/600V油浸電容，WE437A的陰極電容用日本三洋OS固體電解（100ΜF/20V），並在電源開關上的防跳火電容用瑞典的RIFA 0.01ΜF/1500V PP電容。

  

    機內電阻、接線及其他配件

 

    機內電阻除濾波降壓的電阻外，其他全部用1W美國AB碳膜電阻。降壓電阻是用美國DALE 10W的金屬膜電阻及西電20W金屬膜電阻（外型像骨排）。機內接線曾讓筆者考慮了不少時間。筆者手中有英國KIMBER銅線，美國卡達時銅線，荷蘭VDH的銀線，美國CELLO鍍銀線，美國西電油布線及美國的鐵弗龍鍍銀線。當然能用美國SITETH的純銀線或英國AUDIO NOTE的純銀線是最好的，但它們的售價也實在太高昂了，且在廣州也不易找到。筆者不贊成用鐵弗龍外皮的鍍銀線，因經試驗，發現此類鍍銀線的高頻表現都過亮猛。經再三思量，筆者最終決定使用西電油布線（取其音響個性不強，音樂性較好的特性）。但300B的柵極接線這次用了一段美國超時空的8N方芯銅線，輸出變壓器至喇叭端子一段用荷蘭VDH CSC18銀線。300B的燈線平衡電位器這次是用美國西電（3W100Ω線繞）。rCA座用西德的WBT0208，喇叭端子用英國的老產品（拆自舊機器），保險絲座是純銀座，保險絲是俗稱金棒的美國產SOUND BAR保險絲，電源開頭用英國純銀接點的儀器開關（拆自舊儀器電源），電源線尾插是美國HUBBLE新品，指示燈是英國貨，主機殼是鋁板做的。300B膽座用美國西電KS-8515，整流膽座用美國電木座（編號是EBY TS101P01），437A膽座是西德產品。

 

    製作

 

    全部的變壓器、油浸電容及電解電容直接安裝在盤面上。而真空管則是在盤面上開一個比管座大一點的孔，然後另用鋁板做一個固定膽座的平臺，通過銅鑼杆把平臺固定在盤面上。此舉的目的是為減少變壓器及油浸電容、電解電容的振動對真空管的影響。機內的220V電源線、交流燈絲線都是用西電單支油布線緊密纏繞後再焊接，此舉有助減少交流噪音，當然這些線在走位上都應儘量遠離信號通道。機內所用的焊錫是筆者最愛用的美國WORDEN。

 

    電路構思

 

    這台300B電路的主框架還是WE437A加推動變壓器再推動300B，但按這次的思路作出一些調整。首先是濾波電路的安排，這次是47ΜF到8ΜF到2ΜF，遵循頭大尾細中間少的原則。其次針對用推動變壓器作交連的電路在頻寬上與優秀的阻容耦合電路會有差距的情況，在推動變壓器次級與300B柵極間加入了一組電路。此組電路在使用上效果非常明顯，拓寬了頻響，達到了預期的目的。第三是接地方式也作了新的安排。詳見本文附圖。

  

   筆者家中的玩電情況

 

    在談300B調整校聲前，先介紹一些筆者玩電的情況。相信許多讀者都同意，機器供電的情況會嚴重影響一台機子的聲音素質。其實機外220V交流電的供電情況同樣對機子的表現有重要的影響，所以才會有那麼多發燒的音響專用電源線出現。筆者就使用過日本古河的G355“紫襯龍王”、藍絲帶和日本礦業6N、美國的OBL、NBS、JPS、APEX。現在正在服役的有古河“紫襯龍王”及貴得要命（售價過萬元）的美國AURAL SYMPHONICS的MISSING-LINK CUBED BUS 6 GEN3（有人稱它為電源巴士）超級電源排插。無疑這些專用電源線都有不錯的效果，特別是超級電源排插，一經用上簡直令人馬上中毒而不能自拔。但它們一般都售價不菲，性價比高與低真是見仁見智了。筆者在玩音響的十多年間一直不斷嘗試各種經濟實惠的方法。在85期《音響世界》中筆者介紹用英國KIMBER 8T喇叭線做電源線，這一次又有好東西介紹給大家——用美國AUDIOQUEST MIDNIGHT+14芯喇叭線、英國AUDIO NOTE AN-B喇叭線和KIMBER 8T喇叭線製成的“超級”電源線和電源排插，AUDIOQUEST MIDNIGHT＋喇叭線低頻量感充足及樂感豐富，但線條及聲音顆粒略粗，AUDIO NOTE AN-B喇叭線演繹細緻，弦樂有很強的韌性，音色也豐富溫暖，但低頻稍輕及衝擊力略欠，KIMBER 8T喇叭線動感十足，起落快且爽，分析力好，但火氣略大。把這三種各具個性的喇叭線串連起來，又起到了互補長短的作用。筆者曾把用這三種喇叭線做成的電源線和排插在七套不同器材中去試聽，同時與國外兩種分別以材質及編織方式著稱的5000多元的電源線作比較，聽過的十多位朋友一致公認，這條土炮電源線在分析力、音色、樂感、動態，細膩等多方面都全面拋離上述的兩條著名的電源線。這七套器材的物主現在全都在使用這條土炮電源線並把它製成拖板使用。筆者的土炮電源板的電源排插是用英國的MK插板。筆者曾把國產的松本、奇勝，日本的古河、樂聲，美國的HUBBLE及英國一牌子(不詳的)插板一一試用過，英國HK的插板無論在哪方面都比他們優秀。mK插板的平衡度，音樂感，生動感及分析力的表現是令人心動不已的。可能你會說是不是吹得太玄了。不怕不識貨，就怕貨比貨，各位有機會試聽比較後，一定會同意筆者的說法。土炮電源線中三種線的前後順序是電源插頭是AUDIOQUEST MIDNGHT+、中間是AUDIO NOTE、尾部是KIMBER，每段線長60CM即可。這個排列順序是筆者經過多次實驗並在不同地方驗證過的最好排列方式。當然在你的系統中也可以作出不同的調整。筆者也曾把土炮電源插板與超級電源排插在筆者的系統及另一位元大發燒友家中的全進口中高檔器材系統中比較過，當然是超級電源排插勝出，但土炮電源僅是以點數落敗，這就不能不讓人感歎其超值之處了。筆者家中音響用電是直接從電錶中拉出，不與其他家電共用。首先是用一組臺灣產的4MM2粗的七芯銅線從電錶拉到一個閘刀開關，從閘刀開關用一條6MM2三芯多股的美國加州陽光電纜拉到穩壓器；土炮電源插板就接在國產的穩壓器上（上海天正3000瓦）。這中間不用漏電開關和空氣開關。以前也試過用空氣開關代替傳統的閘刀開關，而不同品牌，不同產地和國家的空氣開關都有不同的聲音表現，試驗過程發生過許多有趣的事，以後有機會再向各位介紹。但筆者覺得還是用閘刀開關的聲音是最好的。當然安全上就要多注意了（閘刀開關上是沒有保險絲的）。

 

    調聲用的前級

 

    筆者在重新製作這台300B前，就把原來的全牛前級作了一次較大的調整。首先是重新計算確定6SN7的工作點。根據6SN7的特性，負載的情況及放大率的要求，選出了失真最小的工作點，經反復的計算及實際試聽，把6SN7的工作點設定為VP=175V、VC=-4V 、IC=10.6MA、RK=377Ω。這時放大率約有14倍，失真率約為2.2%（在無負反饋的情況下，此真空管前級的計算失真已是很好）。其次把輸入牛（WE285E）更換為美國UTC的A18（15K：80K）。wE285E的指標頻寬是35-10000HZ，而UTC A18的標稱頻寬是20-20000HZ。此舉目的一方面是拓展頻寬，另一方面也是為能節約銀彈（UTC的價錢不到WE的十分之一）。改用UTC後，中頻的韻味雖略遜於WE285E（當然WE285E的獨特味道也不復存在），但整個頻段向上下延伸了不少，音場整個龐大了不少，高頻段更為細膩 ，音色則亮麗一些。用牛作輸入的優點也同時保留，純淨好味諧波豐富的特色依然存在。第三是把濾波電路的三個扼流圈去掉兩個，只用一個英國PARMEKO 20H120MA油浸扼流圈，同時機內電阻也全部改用AB碳膜電阻。第四是更改機內信號通道的配線。輸入RCA座到輸入牛一段及輸出牛到RCA輸出一段用了英國KIMBER的純銀線，輸入牛到6SN7的柵極及輸入牛到6SN7電路的地線一段用了美國超時空的8N方芯銅線（兩股並繞使用）。第五是把6SN7的陰極電容改為用美國SPRAGUE ATOMR 100ΜF/160V（此電解電容的音樂感好於三洋固體電解）。第六是把電位器設在輸出端。經調整後，此前級在音質、解析力、場感、空氣感、動態、上下兩段延伸等方面都有了長足的進步，聲音的流暢度、韻味都是一級棒。用4位元半的數位式萬用表測量不到交流雜訊輸出。

 

    開聲調校

 

    用一天的時間把各種零件安裝好並把接線接好。用眼仔細跟了兩遍沒有接錯線和焊錯後，插上俄羅斯的300B及整流膽，WE437，接上8Ω大功率電阻作負載，靜態下煲它十個小時。接上前級及喇叭，用音樂又文煲它十小時後把俄羅斯300B拔下來，換上曙光產彷西電吊燈絲300B（一款非常優秀的國產300B）正式試聽。總的來說，聲音表現已基本達到預期的目的，整體素質比終極版300B的表現提高了不止一檔。為把通透度更提高一點，筆者在300B燈線平衡電位器上並聯了兩個英國產的MPC-5無感晶片50Ω電阻，這下整個音場通透得像發出高貴光澤的水晶，太美了。到此這對300B後級在音色、音質、解析力、音樂感、平衡度、流暢度、推動力、各頻段的厚度、低頻的量感、結實度、控制力及聲音的張力等方面的表現已較完美。筆者用非常挑剔的要求聽她已近一個月，到目前為止，還未發覺哪個地方需要校正（除了外觀土了一點以外）。聲音的表現太美了，美得讓筆者不願也不敢再去焊她，該好好靜下來聽音樂了。當然，以筆者這麼挑剔和要求完美的個性，只要發現她的缺點，是會毫不猶豫去校正她的。玩音響就是這樣，只有不斷地去追求，才會不斷地進步，同時也不斷增加自己的HI-FI功力。對了，有一個校聲的小技巧與大家分享，改動膽管的燈絲供電電壓。如果想要聲音表現動感、力度強一些，HI-FI效果強烈一點，可把燈絲電壓在原標準電壓的基礎上提高2%～5%，如想要聲音表現深沉一點，柔和一點，慢一點，可把燈絲電壓降低2%～5%。這個方法筆者是屢試不爽的。

  

十一種300B膽管的試聽

 

    最近，在筆者的安排和朋友們支持下，對以下十一種300B作了試聽。它們分別是美國WE重新生產的WE-300B，美國CETRON-300B，俄羅斯SOVTEK-300B，斯洛伐克J/J-300B，金龍4300BLX，曙光鐵屏300B，曙光彷西電吊燈絲300B，桂光普通柵極發黑屏300B，桂光金柵極4300B，廣州某音響公司參考英國的技術改良過的桂光普通柵極300B和金柵極4300B。試聽的器材是ROGERS紅木LS3/5A，筆者的300B單端無回饋後級及全牛前級，音源是法國MICROMEGA PREMIAM 20 CD機，CD至前級信號線用美國線聖 DIAMOND，前級至300B用美國卡達時HEXLIK5-C，喇叭線是荷蘭V.D.H CSC4，CD機電源線用隨機線，前級電源線用馬蘭士 7前級的隨機線，後級電源是KIMBER自製線，電源拖板用前述的“土炮”拖板。試聽時300B的屏陰電壓是350V，負柵壓是76～80V（不同的膽略有不同），屏極電流是68～71MA。試聽的CD唱片有北京大藏藝術有限公司製作的李娜影視歌曲精選第九首“好人一路平安”（重點是試人聲及感情色彩的表達），飛利浦的朱克曼小提琴浪漫曲，RCA公司魯賓斯坦鋼琴夜曲及雙R公司的“TUTTI！”（試動態）。參加試聽的人員有自文兄、小芳、廣州某發燒音響公司的總設計師葉生和筆者四人。以下試聽結果是四個人在上述特定器材及筆者家中特定的聽音環境下產生的，僅供作聊天的話題，不足作參考。

 

    1、 曙光普通鐵屏300B

 

    空間感和層次感表現尚可，全頻突出表現在中高段，高頻略有過猛的感覺，聲音偏硬，樂感和情感略為不足，分析力不足，聲音厚度也不足。

 

    2、 桂光普通柵極發黑屏300B

 

    聲音比曙光300B人性化一些，在能表現的頻率範圍內聲音的厚度尚不錯，聲音的幼滑程度略好于曙光300B。空氣感，層次不理想，高頻偏暗，音場收窄，高頻略為粗糙，活生感不足。

 

    3、 桂光金柵極發黑屏300B

 

    聲音的通透度、高頻的延伸略好于普通柵極桂光300B，聲尾較長，細緻度和分隔度尚算明顯。活生感不夠理想，聲音不夠細膩，聲音的力度偏軟，場感表現不足。

 

    4、 金龍4300BLX

 

    空間、層次感比前述三者為佳，音場表現明顯優勝於前述三者，水份也算充足，音樂感和高頻表現也優於前述三者。可惜與前述三者一樣，分析力不足，人聲感情不足，聲音偏朦質感弱，音色略顯粗糙。低頻下潛力輕，全頻易傾向高段使到壓迫力不足。

 

    5、曙光彷西電吊燈絲金柵極鐵屏300B（出口裝）

 

    聲音的平衡度頗為優秀，全頻段內中低頻的聲音厚度為這次試聽的300B膽管之冠，空間、層次和音場表現優於前述300B。人聲情感的表達比較優秀，聽人聲及小提琴，音色非常嬌豔，中、低頻的表現也不錯，能在高頻的延伸及中頻分析力、通透度再作改善，則會是世界上最優秀的300B之一。

 

    6、 俄羅斯SOVTEK-300B

 

    樂器有強烈實體感，高音清晰明亮，動態對比強烈，具有不錯的驅動力，音場頗為寬闊，聲音表現頗為硬朗。若能使人聲情感表現更充足一些，聲音也圓潤一些，中頻更豐富一些，低頻的韌力凝聚更好一些，弦樂再添幾許細緻則更為美妙。

 

    7、 斯洛伐克J/J-300B

 

    聲音表現與俄羅斯SOVTEK 300B有許多相似的地方，也是屬於動態強烈，驅動力足，量感充沛的類型。

 

    8、 美國CETRON 300B（普通裝）

 

    聲音表現與俄羅斯SOVTEK 300B相似，更較為細緻甜美一些，但層次感、樂器的分隔度稍不如SOVTEK 300B。若能在聲像上收緊一點，高頻更細膩一點就更好。

 

    9、 美國WE-300B

 

    高頻段的晶瑩通透、細緻位列這次試聽的300B之冠，中段的通透度也很優秀。空氣感、空間感、質感強烈清晰。兩極的延伸極闊。音色豪華妖豔帶一點浮華的味道。但中頻稍薄，低頻稍欠豐滿和韌性。若人聲情感更豐富一些，中低頻的厚度再增加一點就妙極了。

    10、經改良的桂光普通柵極發黑屏300B

    聲音表現帶有非常明顯的英國聲風格，聲音略為軟慢，但人聲情感的表達與另一改良的300B同列這次試聽的300B之冠，全頻的平衡度、透明度也很理想，聲音頗耐聽，全頻的控制也相當出色。若能在高頻度更細緻及延伸更盡一點則可位列仙班。

 

    11、經改良的桂光金柵極發黑屏4300B

 

    聲音表現頗全面，全頻段都表現得很細膩通透，分析力相當好，人聲情感表現、活生感最為優秀，樂聲的節奏感最為強烈，小提琴、鋼琴的琴腔表現非常強烈。木味十足。高頻段既有厚度又有甜美的聲音非常吸引人，高頻的清純度位列11種300B之冠。

 

    經過對11種300B試聽，我們頗感欣慰，國產的300B揚眉吐氣，稱冠世界的日子指日可待了。雖然這次試聽是在特定器材及特定環境下進行，未必是最公平及合適，在其他條件下試聽的結果可能會改寫。但國產300B的長足進步我們親身感受到了。而這次試聽，我們一致以為就全面的表現及BEST BUY而言，經改良的桂光金柵極4300B是全場的冠軍。這篇文章是刊登在日刊AV器材速報雜誌上的，當時日本發燒友茂木離開中國時，希望我翻譯出來介紹給中國的管球發燒友，用茂木的原話說：這是中國放大器在日本評價最高的一次。希望中國人對自己產品有自信心。

 

    提起WE300B直熱式三極管，在音響圈還真是無人不知、無人不曉，嚼檳榔之徒雖未聽過5751，但「三百逼」這幾個字往往也能朗朗上口；國外甚至有人稱之為「本世紀最偉大的放大組件」。此管做SE單端單管放大結構時，輸出功率雖不高，卻一直有「管王」美譽，若匹配極高效率喇叭，也常有驚人的表現。幾年前美國AT&T宣佈重新生產WE300B，每只$350美元，雖聲勢浩大，但很快就冷了下來。 300B橫掃全球，威力甚強。亞洲地區最瘋300B的是日本，只要有現品立即出價收購。在《MJ無線與實驗》刊物上也常有300B的製作文章，甚至於還為它出了一本特輯。某天在看雜誌時，突然讓我想起日本《無線與實驗》雜誌每年五、六月都舉辦「自作派比賽」，那管王300B在比賽中是否也一直是年年穩居王座地位？ 掩不住那股好奇，立刻動手翻翻這幾年訂閱的《無線與實驗》雜誌。

 

    很意外，300B雖多次參賽，但幾乎都是倒數第幾名，雖有管王之美譽，在歷年自作派比賽中卻敗得相當慘。 多年來一向是晶體機稱王，其實有兩個意外，一是300B敬陪末座，一是歷年來排名第一的，「很不幸」都是電晶體機。以下所述絕無造謠虛假情節，也未預設立場，純就事實報導，請諸位看官自行體會。 記得《交直流》23期中提過的井上博文嗎？他在多年前就曾參加第二屆《無線與實驗》主辦的自己裝比賽，並以晶體機得到第一名。第三、第四屆的自己裝比賽因筆者手邊無雜誌故不得而知，若有讀者知曉，還望告之一聲。但猜測，這兩比賽的榮冠也絕對與300B無緣。 1993年是第五回自作派比賽，排名首位的是豬俁勝，得獎作品是MOS FET後級。栗田利男以572B管機名列第二；柴田由喜雄排第三，也是晶體後級，輸出晶體是3對2SA1146/2SC2706。

 

    第四名雖是管機，但也不是300B。 1994年第六回自作派比賽擴大舉辦，先分成東京順位及大阪順位，然後再排總順位。勇奪大阪順位第一名及總順位最優秀賞的是田川博樹的晶體後級，它的輸出采半對稱式。東京順位第一、總順位第二的是保穀和男的6CA7推挽管機，第三名有兩位，一是栗田利男的推挽輸出4-65A管機，一是天野潔的無NFB電池供電晶體機。這一年東京順位第二名是裡館光春的晶體後級，輸出晶體是MOTOROLA的MJ3055/2955，但總順位較低。 1995年的第七回自作派比賽，將東京順位改成關東順位，將大阪順位改成關西順位。關東順位元首席作品是小菅 勝的6550A真空管後級，第二名是宮入信夫的EL34後級；第三位也是真空管機─栗田利男的6C33C 無輸出變壓器OTL後級。關東順位排行，真空管機雖大獲全勝，但300B也沒沾上邊，管王再度失利。 關西順位元第一名是豐永靖巨集的晶體機，輸出晶體是2SA1006B及2SC2336B。第二位是采8只30KD6做輸出的真空管機，得獎人是原田憲二。

 

    沒有第三位，因為原田憲二與豐田修二兩人並列第二。非常巧，兩人名字最後都是二，早知如此，取名原田憲一不就順位第一？豐田修二也是搞管機，輸出管是6G8B。 關東順位＋關西順位再排綜合順位，並取前六位自作派高手。總排行第一就是豐永靖巨集的晶體機，關東順位元第一的小菅勝在總順位為第二；宮入信夫、栗田利男、原田憲二、豐田修二並列第三。故當年自作派比賽，第一名仍是晶體機，二～六名則是真空管機。 那300B呢？第17位、第20位…等，還真的有點不堪入目。至於可替代300B的VV-30B，95年最佳成績是第九名。1996年是第八回自作派比賽，其結果刊登在六月號MJ上。不過這年有大變革，不再比擴大機了，而是比數位模擬濾波器-DAC，因此300B管王不會再很難看的墊後。 日本自己裝迷真的很迷300B，一旦寫起組裝報告，都是讚美之辭，百分之百沒有「頻寬不夠」這種詞彙；結語又往往是「與×××是絕佳的匹配...」，好得讓人流口水。但是我參觀過兩次MJ雜誌在日本音響展的展示房間，根本聽不下去！─又溷又悶，整個聲音擠在一起。但那些日本DIY迷卻聽得很爽，讓我很佩服....。

 

    那為何300B參賽會搞得灰頭土臉？mJ雜誌在評選時是搭配號角型高效率喇叭，故7W～8W之輸出應無問題。據MJ雜誌報導，由於是采開放式，故評選時除評審委員及參賽者外，一般讀者也可以在會場聽到各機的聲音，而評選標準是以音質、設計、配線這三項為評分重點。或許有管迷會說：300B在音質這項一定拿高分，但後兩項可能比較低，所以總分被拉低，非戰之罪。 錯了，豐永靖巨集的晶體機在音質專案就是獲得最高分─10分；而關西地區的柴田由喜雄亦得到10分（也是晶體機）。300B呢？保穀和男的300B單端，音質項目只拿到6分。喜本正一的300B單端也是6分，評語有「音場狹」字樣；而保穀和男的評語：音場小、超低域不足氣味；而上述兩台晶體機的評語都無此缺點。奇怪的是：柴田由喜雄的晶體機在總排行應是第二名，但不知何故未列名；而95年自作派總排名倒數三名，竟都是管機。

 

    96年八月福華飯店HI-END展有個特色：國產廠商特別多，並以管機占大多數。但他們似乎對管機前級沒興趣，主力竟然都擺在300B後級上，好象只要是三百逼，就會有人買。 若論300B音質如何？管迷絕對認定它是天下無敵。我曾聽過300B後級推ALTEC A7劇院之聲，當播放《阿姐鼓》時，因低音亂成一團，根本找不到鼓皮在哪？當然，A7效率高，配300B絕無音壓上的問題。可是A7或A5雖然體型碩大，但也絕對發不出真正的沉穩、結實的低頻，故遇上大量採用電子合成器做配樂的CD片，例如電影配樂，A7的低頻就只能一片溷濁，而且完全沒有改善的可能，除非是換喇叭─可能更換聆聽空間嗎？ 其實也可以改用別的管仔 有三位元管機製造者曾對我說過：要做後級不要用300B，因300B的聲音並不那麼好聽。反問什麼管仔比較好聽？有一位說6550A/KT88，另兩位則回答是6CA7/EL34。日本MJ-無線與實驗雜誌某專欄作者曾參觀96年福華HI-END展，我跟他聊了很久，他個人偏愛MOS FET，但若是真空管後級，他會選EL34，而不是300B。 300B配A7是否正確？但一昧播放《阿姐鼓》，豈不是自暴其短？好在現今的管迷普遍性不懂音響技術，音樂素養也低，因此生意照樣可以做。其實高效率、高音質、小體型的喇叭不是沒有，配上好的管機也真能發出迷人的美聲；當然這是要付出極高的代價。 通常管機製造者都會排斥晶體機，國內廠商猶甚。他們常將晶體機歸罪是又冷又硬、缺少「肉聲」，消費者也認之無疑。96年福華飯店音響展，就曾經有過兩次真空管迷在我的展示房間穿幫，聽了幾十秒鐘就說：一聽就知道是「球仔香」。他們可能看到桌子上擺著管機前級套件，再聽聲音，直覺就認定SKYWALKER APS-250是真空管機。老管家溫燕萍先生也曾將我的晶體後級當成是管機，弄清楚後，他還奇怪晶體機怎麼能這麼溫暖？ 晶體機又冷又硬，那是十來年前的說法，而且還是指日本機，特別是日制AV擴大機。很多年前我聽過金田明彥製作的前級，原裝進口不到五萬台幣，但感覺上就是又冷又利，聽久耳朵受不了。現今質優的晶體機，可以做到比管機還要溫暖。

 

    你真的認為管機的聲音比晶體機溫暖？當300B搭配ALTEC金屬號角高音時，那種難聽的金屬聲往往利如刀割，令人無法卒聽，漫說是300B，就算換上800B都沒用。故管機生產者宜多方面接觸，以擴展自己的視野。 《無線與實驗》歷年來的自作派比賽也呈現出某種意義，就看你如何去解讀。當然，300B參賽多年都無佳績，並不會減損管迷對它的愛戴，也說不定有人認為：那是日本人沒將300B搞出好聲，換上AUDIO NOTE保證名列前茅。 管王WE300B在1938年才上市 既然本文談論的主角是300B，那也趁此篇幅聊聊300B。在真空管發明之初，若有人想裝管機後級，且輸出功率超過1W，只有UX-171及WESTERN ELECTRIC的WE205D。若想要更高的輸出，那就跳級用大型發射管211，這是'20年代的事。wE也有211D，但體型比211略為削瘦。 wE205D是球型管，像個大燈泡，它的前身是205A，1917年上市。205D出現是1925年，但並未受到重視，因WESTINGHOUSE也在這一年推出UX-112及UX-171，為AUDIO級最通用管。 wESTINGHOUSE在1928年上市UX-250，它是大功率三極管，燈絲還有氧化物塗膜；而當時最大真空管製造商RCA也推出一系列250管。

 

    WE管的輸出較低，1929年的244A也只有50MW，於是在隔年推出與UX-250同級的WE252A。wE-252A是450V/60MA，做SE單端輸出是8W，推挽可得到12W。wE-252A就是WE300A的前身，它的產量豐富，並持續至1978年才停產。在日本市場，WE252A比WE300B更有身價，一支WE252A索價30萬日幣，而且你有錢還買不到。 1933年是真空管發展史上極重要的一年，銘管相繼上市，RCA有2A3，WE則推出同規格的275A。但WE決定以300A取代252A，並在上市後大獲好評，電影院爭相購用，那時WE300A與同廠號角喇叭597高音/12A＋TA-2151低音是絕配。 wE300A接腳為標準4-PIN，可以和2A3共用腳座，而811A也採用相同接腳。但到了1938年，WE將300A改成300B，主要的變動就是接腳的位置轉45度；因為300A可插用2A3管座並無意義；2A3的燈絲電壓是2.5V，300A則是5.0V、並不能直接換用。wE-300A的原接腳設計，可能是RCA的2A3為當年的管王，迫使WE-300A走其後路；但1938年WE改成300B，反而開創出新的局面。 是法國音響迷炒熱WE300B WE300B一開始，特別是在二次大戰之後，曾被大量用在電源POWER SUPPLY電路中，與音響扯不上關係─300B也可以當成整流管用。大約是1956年左右，有些法國音響迷發現單端輸出的300B配上號角型喇叭相當不錯，於是為數眾多的法國小樂團都爭相購買300B。當時WE的報價我並不知道，但1988年出清庫存時的報價是：最小訂單5000支，每支美金$125。

 

    到了1990年再清倉時，300B每支就要賣美金$300元；至於消費者從經銷店購買，就得花費500美金。 法國人還真是對300B貢獻良多，有位日法溷血JEAN HIRAGA先生，在1973年首次於MJ-無線與實驗雜誌上談論WE300B，沒想到立刻為WE公司發掘出大筆MONEY進帳的市場。日本音響迷非常衷愛300B，貿易商找上WE大量吃貨。但日本人也很挑剔，先選早期生產的300B，印黃色字，WE的LOGO是原廠「閃電」字體；比較後期上市的300B雖然也是美國本廠製造，但WESTERN ELECTRIC字樣卻是一般體；由1938年至1988年，WE300B曾多次做小變動，故雖然都是美國原產，但價格並不相同，甚至實際測試時，它們的特性也有不同。 96年一月，在LAS VEGAS的冬季CES電子展中，CHARLES WHITENER JR.正式向外界宣佈：AT&T重新生產WE300B，不但是在美國肯薩斯市原產地，甚至還找回當年的老師傅，每支小賣價美金350元；好象JADIS已開始採用新WE300B。但96年WE300B似乎仍飄影無蹤，很多貿易商都想進貨，卻是只聞樓梯響，未見人下來。wE-300B新管後來終於上市，價格不低，特別是對裝管，有十幾個參數配對，還裝在頗精緻的木盒內。

 

    除了WE本廠外，1989年美國RICHARDSON也列印CETRON的LOGO生產銷售300B，CARY就是選用CETRON的300B。1992年，中國曙光SHUGUANG也生產300B，它的價格比較低廉，300B在經銷商的報價是美金50元。 1994年又有新廠加入，VAIC VALVE也推出300B，型號是VV-30B，它的屏耗比較大。幾乎同年，SVETLANA也上市它們「不同」的300B-低Μ SV-811S。最近，SOVTEK也生產300B，造成管迷在品質及價格上有更多的選擇。 根據國外的失真測試，在500V/50MA、500V/75MA及300V/75MA三種條件下，平均來論，中國曙光300B並不差，但美國CETRON的300B失真卻都是最高。而1996年新WE300B確實有比較低的失真，但屏壓不宜超過450V，否則會從.095％升至.47％─管迷不可不察。 曙光300B的聲音表現也不錯，但因材料及製造方式，與它牌比較，測試者認為它的壽命可能較短。 vAIC VV-30B也是好管，但屏流要100MA才可能才會好聲。如果不是VAIC的300B，屏流不要超過75MA。 蘇聯制SVETLANA SV-811S並不適合與300B直接互換，因它具有不同的屏極阻抗特性及燈絲電壓，換用SV-811系列管，還要更換輸出變壓器。

 

    至於CETRON的300B，早期生產的管仔聲音不佳，1995年改進的300B，也因品管不齊未獲好評。國外做測試時，發現CETRON 300B插上後，燈絲-柵級間有問題，將燈絲改成4V，結論仍是THIS IS NOT GOOD。 我的想法是：若CARY選用CETRON的300B完全不出問題，那CETRON的品質就應該沒問題，因成品機使用的管子都曾經過篩選。 sOVTEK的300B才剛上市五年多，此管是美國NEW SENSOR公司與蘇聯合作生產。2000年底，SOVTEK上市最新的300BEH，不再列印SOVTEK的商標，並自稱是目前能買到品質最佳的300B。 日本也曾生產過HF300B，但不知為何，日本管仔雖曾外銷至美國賺取外匯，可是在音響界卻無地位，連日本管迷都罕見採用日本管。 300B生產廠商已不少，但品牌卻更多，英國金龍管-GOLDEN DRAGON就是中國大陸製造(英國金龍已經收攤了)，還有RAM及RUBY（日本也有），都是以OEM做挑選配對，然後列印自己的LOGO銷售，當然價格就要往上跳好幾級。國內也有向中國大陸訂制，還用石墨屏極─GRAPHITE-PLATE。

 

    石墨屏極300B在初測時，失真甚高，RUN-IN時間頗長，屏流也不要太低，聲音才可能會好聽。但比較上算的還是VV-30B，它有三種TYPE，做SE單端有12W輸出！ 300B是名管，BUT NOT GODLY（這句話是老外說的），因此千萬別將它神物化─3/5A小喇叭就是被過度神物化。建議大夥用心試試其它的管仔，說不定別有一番滋味在心頭。 附記 WE300B原始規格資料─燈絲5.0V/AC或DC/1.2A、屏流60MA/300V時、放大因數3.85、屏阻700Ω、柵極至屏極互導5500ΜMHO、最大屏壓450V、最大屏耗40W、最大屏流100MA自給偏壓/70MA固定偏壓、柵極-屏極電容15ΜΜF、柵極-燈絲電容9ΜΜF、屏極-燈絲電容4.3ΜΜF、腳座WE100M或WE115B。

 

    不久前《音響世界》雜誌向我談起300B專題的想法，希望我也談談；而且不設範圍，任意發揮。既然如此，我作為中國大陸最早焊300B擴音機為數不多的其中一位，又是至今為止，仍堅持以300B單端擴音機為代表的HI-END理念的“另類品牌”一個人，倒也確有必要出來聊聊300B發燒經，借此推廣一下HI-END理念，也使廣大年輕發燒友，和我們玩HI-END的小圈子有些溝通。

  

    我最早知道發燒意義上的真空管擴音機，或曰“膽機”，日本叫“管球機”，還是80年代，此後在北京圖書館，查日本《無線與實驗》，大大開拓了自己玩音響的視野。當時感到頗為驚訝的發現是，夾雜在每期雜誌對最新音響器材的詳盡介紹，精美的器材廣告之中，竟然永遠有一批頑固而似乎頗為著名的老傢伙，得意地抱著自己手制的老舊的真空管擴音機，匹配奇怪的大喇叭，期期不落地寫文章，交流心得。不單如此，還每年搞比賽呢！

   

    當時自己受了多年教育，懂得資本主義社會，貧富兩極分化，有很多窮人，失業者，老年人，生活困苦，買不起新東西，只好揀人家扔的破爛，修修補補，湊合用。所以我的第一印象，就是日本也有窮發燒友，愛好音樂，沒錢，買不起器材，所以自己動手土造。結合自己的經歷，心裡特別同情他們。窮人嘛，在那兒都不易啊！

  

    不過後來看多了，逐漸感到有些疑惑：因為日本雜誌喜歡到發燒友家中採訪，看那些玩手工土造“管球機”的，往往都住在大房子裡，家裡陳設也不像窮人，其他的電器都很新，很名貴，如SONY大監視器，MICOR大唱盤，一看就是貴東西，唱片、LD影碟上千張（在日本是買不到D版的，所以肯定花了不少銀子），這些人不像窮人嘛！為什麼單單在擴音機上，捨不得買新的？

  

    尤其是日本雜誌廣告上，各種東西都明碼標價，一看，嚇了一跳，輸出變壓器，動不動兩三萬日元一隻，夠買一台不錯的小組合音響了！一對輸出，足夠買一對實力強勁的3路音箱，如KENWOOD、YAMAHA （當年看廣告，以為這就是天上的東西了，咳！）。至於“管球”，更不得了，常用的小管12AX7，6DJ8之類，3千元—8千元，KT88，6550那樣的音響專用大管，一萬、兩萬元！那麼，買齊一套擴音機零件，倒比買一套很不錯的音響系統還要貴幾倍！況且，似乎也沒聽說日本人買音響器材要憑票供應，倒是中國回國人員有“指標”，每人只許帶一套。如此看來，在這種情況下，那些“管球一族”還非要自己焊機器，是不是有毛病？

  

    我想在普通人看來，發燒友本來就有毛病，而燒到玩“燈膽”，加入“管球一族”，那毛病就更不輕了，是吧。

  

    當時我就發現，日本“管球一族”中毛病最重的，是一小撮迷戀老式小功率單端輸出擴音機的傢伙。什麼都是老的好，越老越好，在他們看來，“球”（真空管）比“石”（電晶體）好那是不用說了！同樣是管球機，五極不如三極，旁熱不如直熱，推挽不如單端，AB不如純A，大功率不如小功率，新管子不如老管子，電晶體供電就更要不得了。

  

    更有甚者，是個叫佐久間駿的，長髮山羊胡，打扮得藝術家似的，專做純而又純的“球機”，ONLY ONE，每次做完工，開聲大典，還要喝酒，賦詩，題字，認真得像是一場行為藝術。

  

    大家知道，我自己是畫畫出身，參加過現代藝術活動，本身也算“有病”的，所以對“管球一族”追求的極至復古，倒也能夠理解。

  

    或者有人問，如果像這樣復古下去，最後，豈不是複到乾脆連電都不要，聽手搖留聲機罷了？然乎？不然！到最後，手搖留聲機也不要，聽現場才是最真！當然，這裡有點玩笑，但玩笑過後，含有最深刻的音響哲理：就是，玩器材的最高境界，是沒有器材，是與真實合一。

  

    我抱著這種領悟，抱著核實這種領悟的目的，1989年去香港，在“臂王甄”那裡，第一次聽了一台德國膽機。

  

    對於有耳朵的人來說，實聽說明一切。

  

    就此我完全明白了，膽機，在對真實音樂的詮釋上，確實是在電晶體機的層次之上，也就是說，那些電晶體機用以標榜的技術指標，對於更真實地表現音樂的內涵，並無幫助。

  

    這就是HI-END與HI-FI的根本分野——HI-FI音響是按技術指標來設計、生產的一類家用電器，HI-END音響是表現設計者音響理念的一種作品。

  

    在家用電器式的HI-FI產品已經非常商業化的現在，為了更真實地表現音樂的內涵，不計成本，繼續設計，手工自製膽機，這很體現HI-END玩家的精神。

  

    但這有一個前提，就是，膽機必須是由有正確的音響理念，理解音樂內涵的人來設計、製作，否則，照樣可以是垃圾。

  

    在這裡，將擴音機與特定的喇叭結合起來，從系統匹配的角度來“校聲”，是一個在HI-END圈中常用的方式。

  

    回北京之後，憑手上的3/5A喇叭作為參考，憑自己出身音樂家庭的聆聽經驗，我從設計、製作K6開始，初步找到了“真實地表現音樂的內涵”的感覺，印證了只要依照國外HI-END圈模式，建立參考系統，憑耳朵感覺校聲，最終就確實能用國內材料，作出發燒級的膽機。

  

    K6的成功，大大鼓舞了我和一同搞膽機的朋友。既然我們用自己的實踐，確實驗證了“管球機聲音最真實”，於是我們開始相信美國、日本發燒界的傳奇說法，就是“WE300B單端擴音機，是歷史上聲音最美的擴音機”，雖然它只有8W輸出功率。接下來印證這個傳奇，重現“夢幻之聲”，成為大家的理想。

  

    這時，在國內外膽機復蘇的熱潮中，曙光真空管廠，彷照WE原型，重新造出了300B管，雖然成本高昂，成品率極低，但總算是造出來了。拿到第一批珍貴的試製品，我們高興得睡不著覺！

  

    在此之前，我們已經在“北圖”研究了好幾個月，對300B的各種資料，瞭若指掌。但300B的成品化擴音機，極端罕見，除了美國WE在六七十年前做過，此後基本上只有日本“管球派”的自作品了。線路圖很不少；日本自作派也決不敢騙人，不會光畫個線路圖，就寫文章吹牛，像某些中文雜誌，國人寫手的老毛病；他們說做，一定是真做！但，我玩HI-END，已經懂得怎樣看文章。日本自作派精神可嘉，但他們耳朵、聆聽習慣，與我們差得很多。他們往往喜歡在小房間，用大喇叭如JBL之類，聽JAZZ！所以他們的線路圖、實體圖、測試資料，是有參考價值的，然而他們的聲音評價、器材配搭，絕不可盲從！

  

    所以要洞悉HI-END音響的真正奧秘，要懂得帶著自己的頭腦來看文章，來聽系統。所謂“一部《紅樓夢》，才子看見情，道學家看見淫，革命家看見排滿……”，HI-END玩到精微境界，要建立自己的音響觀念乃至於音響哲學，玩家本身的“道性”，綜合的修養、品味、洞察力，就是決定的因素了。到了這種境界，錢，就不是萬能的了。

  

    要從紙面資料，選擇一個方桉，實現重現“夢幻之聲”的理想，是極費斟酌的。多年之後的今天，國人的300B擴音機，已經相當普及，採用各種線路，各種發燒之作我聽過不少，包括現今市場上賣的各家產品；然而能表達出“300B味”的，非常罕見！

  

    我研究過上百篇有關300B的文章，反復參悟，直到看到楊金耀的玩“新藤300B擴音機”的文章，才豁然貫通。

  

    楊金耀的文章，恰恰是用一台彷古（彷老WE）300B單端擴音機，推和我同樣的參考喇叭3/5A的實例。再加上楊金耀的修養、品味我都瞭解（我認識他，也看過他不少文章），和自己有相當類似，他的結論因此就相當有參考意義。他也是第一次玩300B，但此前見過聽過無數名器，又是樂評高手，LP玩家，對於現場聲音非常有經驗，對於一個寫手，這幾乎就決定了他文章的價值。在作過種種配搭試驗後，針對有關300B的傳奇和疑問，楊金耀自己的結論是，300B音色確實美，單論音色，單聽小提琴獨奏，室內樂，任何電晶體機，大部分真空管機，都確非單端300B的對手。300B只有8W輸出功率，推LA SCALA那樣的全頻號角，動態當然沒問題，推發燒友手上的低效率書架箱，是不是根本推不動？楊金耀試的結果，認為推3/5A，在120平方英尺的房子，聽室內樂是可以的，聽交響樂，中低音的控制力還是不過不失，算不上好，但還能用。看了這樣詳盡確切的文章，我們才真正對300B有個數。

  

    於是，我決定老老實實，彷制WE線路，走經典和精簡至上的原則。我認為，只有這樣，方才最能體現300B的味道，楊金耀用的“新藤”，不就是這樣做的嗎？

  

    WE線路固然精簡，只有一級放大，直推末級300B。但要用這個線路，前提是找到WE310這種專用的管子，增益夠大，電壓擺幅也要大，這很難。所以，後來多數300B機器，都用兩級推動，就是一級電壓放大來滿足增益，一級EL34之類五極功率管，接成三級，作推動級。這種設計思想，從選管子來說，當然方便，同時動態也更強勁，所以現在用的很普遍。然而，在我心裡，300B獨有的聲音境界，不是這種感覺。

  

    如果想要強勁的聲音，完全可以搞推挽機。mARANTZ 9是推挽機，同樣偉大。又何必“唐突西子，刻劃無鹽”，用300B搞這種折衷設計呢。至少，在“尋找夢幻之聲”的方向上，我不認為複雜化的300B線路，是一條捷徑。我不想妥協 皇天不負苦心人。最後，我們竟然在國內找到了前蘇聯產的WE310！

  

    我們又從美國訂來了專用的管座，又專門為300B設計了不惜工本的巨型輸出變壓器，電源上，當然用純正的直熱膽整流。不久，我們的300B單端A類機，終於完工了。300B的聲音，使我們一新耳目！配合我的3/5A，在14平方米的居室，聲音完全夠用。

  

    細緻，清幽，尤其是中高音的通透，音場的曠遠，只可以用“超凡絕俗”來形容，空谷幽蘭，庶幾彷佛。至於大家最擔心的動態，應該承認，確實有局限，主要是聽鋼琴，大動態有削波，要注意控制音量。這就是性格。你要世界上最好的東西，你就也要忍受她獨有的缺點。

  

    同時，300B有另外一個突出特點，就是它的分析力很高，但又輕鬆自然。沒有許多HI-END電晶體機或者分析力高卻流於刻板、平面；或者柔潤豐滿但中高音含糊、暗澹這種“難以兩全”的問題。因此，聽300B，你會自然而然的靜下心來，告別喧囂，就是用小音量聽，一樣有清晰、豐富的細節層次，一樣有生動的內涵。你會慢慢明白，音樂的動人之處，並不一定在於大聲壓的震撼。

  

    300B的輸出功率，確實只有8W。但這是300B的8W。是彌足珍貴的8W。

  

    300B本身就是一種音響哲學的化身。300B只為知音者歌唱。

  

    通過追尋300B夢幻之聲的歷程，我深深感到，無論是研究300B，製造300B還是使用300B 擴音機，都應該抱著一種對HI-END的無限熱忱去做，將其理解為一種藝術行為，才能逐漸領悟300B的精神。甚至可以說，逐漸領悟300B的妙處，本身就是發燒友的一種修煉過程。

  

    應該明白，300B是紅顏知己，不是家有賢妻，適合用300B的發燒友，並不很多。因此廠家如果抱著人有我有的念頭，想普及300B，將貨就價，照葫蘆畫瓢，恐怕是絕難做出好東西的。另一方面，如果僅僅陷於技術探索，硬要300B去做她不適合的事，譬如用強力推動，搞推挽，搞並聯，企圖改造她，使之“十項全能”，結果也往往面目皆非。

  

    林黛玉就是林黛玉，王軍霞就是王軍霞，不是嗎？

 

    膽王之王——新版《西電》WE300B  彈弓楊

 

    1957年，加拿大空軍成功地研製出音速2.5倍的ARROW戰機，比當時科技先進二十年，並於58年試飛成功。奈何當年反戰情緒高漲和龐大經濟開支令**負擔沉重，1959年**動用1200萬加元，將之徹底地毀滅！此桉令軍事科學家唏噓不己。莫非英雄自古如名膽，不許人間見白頭。1988年，美國最負盛名膽廠WESTERN ELECTRIC經歷近百年歷史，制膽技術臻爐火純青的境界時，決定關門大吉，並由最具資歷總工程師BERNARD MAGERS監察和執行這項悲劇性破壞行動，將所有制造真空管的設備都拆成廢鐵！還幸《西電》高層仍然十分理智地留下桉底，除了完整地保留每部機器的結構藍圖外，還將重要程式一一記下，收藏在保險庫內，不像ARROW戰機般完全地被毀滅，不留任何線索。 1992年，世界三大通訊巨頭之一的AT&T終於醒覺，發現其轄下BELL LAB（貝爾實驗室）擁有一所在音樂重播上最具價值的資產被荒廢，就是WESTERN ELECTRIC。當時WE300B在美國已被炒高至750美金一枚，在亞州更高達1250美金一枚。aT&T的高層（部分是超級發燒友）決定注資500萬美元（今天可能已花費1000萬美元）下令重建WESTERN ELECTRIC，由經驗豐富兼活力十足之CHARLES WHITENER當掌門人，重召當年執行拆散所有機器之總工程師BERNARD MAGERS，進行裝嵌所有機器的主帥，更聘到十五位均能獨當一面熟練技師東山複出，為WESTERN ELECTRIC再創高峰。 一千萬美元的投資對AT&T如斯大的財團雖然只是九牛一毛，然而上市公司仍須有所交待。aT&T到底憑著什麼條件可以令《西電》（WESTERN ELECTRIC）重登膽王這王寶座外，還可賺到合理利潤。說老實話，若《西電》主權屬我擁有（只是夢想），而本人又有足夠財力的話，彈弓楊一定重建《西電》。從長遠著眼，《西電》的再生有絕對投資價值。讀過以下WE300B的十大優點後，對真空管有認識的發燒友都會同意《西電》不但可臻真空管的最高境界，恐膽症電晶體一派亦會對真空管刮目相看，無膽不歡的嗜膽鬼甚至將WE300B視為一件充滿藝術細胞的無價寶！家裡擁有WE300B就好象有勞斯萊斯（ROLLS ROYCE）那麼樣的自豪感。

 

　　十大優點

 

　　1：低污染 製造WE300B的房間是經過特別空氣處理，比其它膽廠之空氣雜質低很多，君知否，空氣污染就是燈絲（FILAMENT）的毒藥，真空管長命與否，與此絕對有關。

 

　　2：無氧金屬 一支WE300B三極管內，由四十多種不同的物料和元件所組成，其中以ANODE PLATE（屏極）所占去大部分的體積，因此之故，PLATE用料的優劣會對真空管的壽命和音效構成直接影響，與《西電》掌門人查理斯的多次交談中，他雖然只肯道出WE300B內PLATE的用料是稀有而純正的無氧金屬。憑筆者對金屬的認識和經驗已可猜到WE300B體內PLATE用的是高純度TITANIUM（鈦）。經典真空管內PLATE以矽鋼片為標準，矽鋼高溫時會膨脹，釋放出氧氣，而令真空管的壽命（燈絲）和音效均受一定程式的影響，鈦在高溫時，不但不會像矽鋼般膨脹，也絕對不會放出對燈絲構成損害的氧份，而且對熱的感應亦比矽鋼低四倍多，則更合乎PLATE的極限。鈦的物料不但比矽鋼昂貴數十倍，焊接時難度亦相應地高數十倍。君知否，製造鈦金屬需在無氧下進行，有氧份，鈦之晶體就不能結合，鈦之燒焊時，亦需在無氧密室下，始生效應。筆者在加拿大開設的彈弓廠也儲存大量鈦為客戶制彈弓，通常一支鈦造的小彈弓約賣2美元（數量以萬計）。若客戶要求焊接工程，鈦彈弓隨時賣貴十倍，我們先在密室注入INERT GAS（惰氣），迫走氧氣後，再由技師帶上氧氣罩進行焊接的工度。由此可知，一輛TITANIUM單車加動則賣4000至5000美元是可見的。

 

　　3：高度真空 新一代WE300B的真空標準是2*0.000006 TORR，即50萬份之一的氣壓，其它真空管製造廠的氣壓標準仍然停止在2*0.0004 TORR，即5千分之一。言下之意，全新標準WE300B會比其它300B真空100倍。fILAMENT（燈絲）在近乎沒有空氣分子（MOLECULEO）干擾下，工作時之質感、頻響、準確性和穩定度大增不在話下，燈絲的生命亦因此而長100倍，才是焦點。wE300B要做到1/500K之高度真空，外層玻璃瓶亦需特別處理，才能對抗外面的氣壓，普通玻璃瓶早已爆烈。廠方亦不允透露其中秘密，想深一層亦不太複雜，水晶強度不但比玻璃高數十倍，水晶透熱（散熱）功效亦比玻璃高數十倍，憑此點可料到WE300B多數將水晶溷入玻璃作外瓶，從音效上看，水晶音色當然比玻璃高數班。君知否，就算飲紅酒時，用水晶杯與玻璃杯都會有天壤之別！幼滑、醇淨、冰肌玉骨……紅酒、水晶、300B，論點頗相近似。

 

　　4：深海技術 WE300B鎢絲的核心與保持層（COATING）均由BELL LAB（貝爾實驗室）之深海電纜專有技術特別處理，貝爾在此方面是世界權威，衛星通訊未普及化前，我們在香港打電話往呈由加拿大致電歐州，都是透過貝爾海底電纜作通訊，萬尺深海的壓力、重鹽份的侵蝕、強大暗流衝擊和凹凸不平的海床下工作，仍能路路暢通者，導線的COATING和質素必定比陸上標準高上千萬倍始行。

 

　　今日《西電》300B所採用鎢絲正是BELL於1963年處至高狀態時所製造存貨。5：無磁遮罩 BELL最引以為榮的設計是數十年前獨創秘方，可令COATING（鎢絲核心保護層，既可增強鎢絲的生命力，又可人微言輕遮罩，而避免電子束射的干擾）溷合CORE（鎢絲核心），而無需借助任何CHEMICALS（化學物）作介體。bELL的秘方至今仍然獨步天下，比其它真空管設計領先十年或以上。今日所有其它真空管製造廠仍需依賴CHEMICALS作介體，溷合（MIX）COATING與CORE，此等CHEMICALS會在開頭1000~2000小時增加能量放射，之後能量放射徐徐下降，直至力竭聲嘶……壽終正寢。bELL獨創秘方無磁遮罩（與SONY十年前發明無磁直接鍍金原理相近，SONY設計仍比BELL遲到二十多年，況且鎢絲的直接遮罩至今還未有其它真空管製造廠可以掌握到其中技術上的奧妙。）可令《西電》皇牌WE300B比傳統真空管標準長命二十倍以上。6：萬壽無疆 《西電》以最高純度之金屬、最高素質玻璃、最先進而用鎢絲、近乎零氧的真空狀態所結合而成的WE300B，由兩組超過40年經驗工程師進行嚴格測試和計算，再加上在BELL LAB（貝爾試驗室）的稽核下，WE300B的平均壽命是40000小時。初次認識《西電》掌門人CHARLES，他蠻具信心地問筆者：“ALBERT，你每天花多少時間聽音樂？”，約四個小時。“就算你每日均聽四小時，WE300B可以聽足四十年而面不改色。”嘩！四十年那麼長命，是真還是假？有什麼附帶條件？“PLAT VOLTAGE OF 300， @60MA，GRID VOLTAGE OF -58MA，FILAMENT VOLTAGE OF 5”7：超線性配對 每枚WE300B的單一售價是400美元，用家只須多花100美元，廠方會利用精確儀器掃描每枝WE300B的全頻曲線後，挑選一對全頻對稱WE300B，再以一個手工精細木盒盛載和保護著才售出，其中還包括每枚WE300B的編號、出世紙和特性圖表，再附上各部門臨察工程師的簽名。若閣下肯付1900美元，廠方更可嚴格地挑選四枚全頻配對WE300B盛在一木盒予你付託終生。

 

　　《西電》全頻配對與彈弓楊經常提及超線性配對真空管不謀而合，到底其優點何在？筆者曾利用SONIC FRONTIERS POWER 3和POWER 2作實驗，在推動級細膽處，放進超線性配對6DJ8和5687，不論POWER 2或POWER 3都登時大力了20%！可是我用儀器測量POWER 2或POWER 3的輸出功率根本沒變，然而在聽覺上感覺上就任何人都可以聽到比以前節拍強勁兩成，這就是音樂演繹時，當音訊齊上齊落時所顯示的節奏感。全頻配對下真空管除了勁道強20%外，其它如定位、層次、音場、質感和透明度還是有近20%的增益。至於WE300B的超線性配對收效如何？請留意筆者撰GOLD TUBE和CANARY AUDIO由中國300B換上《西電》WE300B後的效應……驚為天人！8：超靜 以前用過的SHUGUANG 300B和CETRON 300B都有HUM的問題。雖然並非只只皆HUM，但當你從廠方或代理收到四隻，而其中一只有HUM，就很掃興，而且有時不止此數。wE300B不但完全沒有HUM當插進GOLDEN TUBE 300B時，更是靜如深海，寧靜程度可以比美全平衡電晶體放大器中極品KRELL KAS II。9：超闊頻 全新製作WE300B，其頻響之闊是我聽過所有300B之冠，其中包括舊裝WE300B，初期新WE300B有點BRIGHT（光輝）和薄，卻越煲越醇和越豐厚，其高頻盡處明顯比舊裝WE300B更精緻和更多音樂細節。cETRON 300B的低頻最具說明力，動態可與新WE300B爭一日之長短，高頻則被WE300B放離班半，尤其是質感和節奏更被新《西電》300B拋離近兩班。sHUGUANG 300B的中頻十分幼滑，可惜碰上WE300B就顯得中氣不足，高頻伸展與低頻動力比起WE300B，就相差近三班。新一代中國300B（GRAPHITE PLATE）的中頻十分醉人，機械結構亦比上一代之SHUGUANG 300B素質高很多，給我深刻印象，亦何碰上WE300B又相形見絀，高頻又輸兩班，其它如線性、控制力、節奏感和立體凝聚等亦被WE300B放離近兩班。

 

　　VAIC VV30B的動態和衝刺力比WE300B有過之而無不及，低頻的線條亦比WE300B更硬朗，高頻質感亦比WE300B更鮮明，奈何中頻氣質則沒有WE300B般高貴，高頻亦沒有WE300B那麼松化和細膩，超高伸展亦以WE300B略戰優勢。至於誰更長壽？我暫時還未可作出定奪，因我的VV30B只是用了約800小時，狀態依然甚佳。sOVTEK 300B的動態比中國300B強勁而具控制力，音場則沒有WE300B的高和闊，高頻質感和細節亦未及WE300B的水準，空氣感和泛音亦追不上WE300B，猶幸SOVTEK只賣60美金一枚，若有2000小時以上的壽命就是超值產品，SOVTEK 300B初期的QC甚差，近期已有大幅改良。論頻響，眾多的300B中仍以WE300B伸展力至為無遠弗屆。10：動態 GOLDEN TUBE原廠用SHUGUANG 300B（新一代GOLDEN TUBE已改用第二代SOVTEK 300B）。若有8瓦的功率的話，當換上新WE300B會嚇你一跳！聽聲收貨下，就好象令GOLDEN TUBE單端放大足有15瓦之厲害，以前用GOLDEN TUBE 300B推105DB ULTRA A5，就可聽室內樂和小提琴獨奏，今日GOLDEN TUBE與WE300B合作下，竟然蜚聲鵲起！同是一部8瓦GOLDEN TUBE可以爆起靈敏度只有93DB的JBL 4333（徹底改良後可達95DB/瓦/公尺），以前GOLDEN TUBE推 ULTRA A5時，就算聽小提琴協奏曲，一到群奏時就腳軟。在《西電》300B的超線性配對，音訊起伏一致下，自當動態猛增 ，再加上無氧屏極和極度真空協助下，能量接近百分百保持下，不但聽協奏曲時節拍強勁，在適當地控制音量摯下，確是可以在JBL 4333身上捕捉到爆棚的動力和氣氛。 胖子SAM聽過《西電》300B後，恨不得即時擁有之餘，還冷靜地問彈弓楊：“單憑以上十大優點，WE300B已經是超值珍品，說真的，到底WE300B有無缺點？”，唯一缺點就是只得8瓦，它雖然令JBL 4333有95%錄音有極出色的表現，但仍有5%，例如是布瀾娜或馬勒第二和第八等，怎麼也造不出KRELL KAS II那排山倒海之壓迫力。因此之故，用四隻WE300B作推挽，而每聲道有22瓦輸出的CANARY AUDIO 301，是彈弓楊極有興趣探討其實力機種之一。一言以蔽之，今日彈弓楊手上擁有四枚超線性配對WE300B，就可千變萬化地玩過不亦樂乎，例如用四枚WE300B作BI-AMP推JBL 4333或A5 ULTRA MK II，又或者以四枚《西電》300B取代CANARY AUDIO 301那四枚新一代中國300B（日後有專文報導），甚至CANARY專為WE300B而設計的單聲道推挽，亦其具苗頭。

 

　　胖子SAM繼續問：“你喜歡新WE300B抑或是舊裝WE300B？誰更長壽？”新的WE300B在分析力、形象線條、質感、頻響和透明度均略勝舊裝WE300B，然而舊裝《西電》300B亦有煞食優點，無可否認，舊裝WE300B比新款WE300B在聲底上略為豐滿和在彈力上略為強勁。聽小提琴就以新款占優，聽電吉他，則以舊有利。其於新款WE300B比舊裝WE300B真空程度高100倍，以及用上無氧金屬取代昔日矽鋼等原料，從物理上推算下，新款WE300B一定比舊款的更長壽。“為什麼WE300B選擇在真空管的正中央繞FILAMENT？”是防止電解和平衡。“什麼方面的平衡？”就是彈弓楊今日提倡低重心平衡，可以減低真空管不平衡時引發的諧震，料不到《西電》如斯精明。 巴士SAM聽過《西電》300B後，雖然口沫生津，但仍有甚多疑問地說：“某些寫手認為，300B有較多音染，你的看法又如何？”某些300B是過於強調中頻，而令音調欠平衡度，成以GRAPHITE PLATE之300B為甚，你可說這是音染，卻不能說直熱300B太多音染，在眾多真空管的構造而言，300B是其中一個最簡單和最直熱的設計，從物理角度看，純三極直熱300B應比五極之KT88、6550、EL34、KT77、6L6、5881等之音效更純淨和更標準，音染亦是更低。其實真空管放大器之音染高低與放大器的結構和用料比真空管本身音染大得多，例如輸出變壓器的繞制法、直接交連電容的質素、導線的品種和排位元、電阻的構造和電流等等均直接令音染增加。從另一角度看，完全沒有音染的音樂就好象一支名琴在一所沒有殘響的死房拉奏一樣，沒意思和沒半點趣味。適量音染才會令你如癡如醉，一聽鍾情。論分析力、立體3D、透明度、質感、空氣感、頻響和音色的氣質（高貴），WE300B確是膽中之最。

 

　　巴士SAM繼續追問：“我還有一問題，在我腦海裡疑惑了近十年，而沒有正確答桉？這不是WE300B獨有，而所有其它真空管均存在的問題，例如熄燈後，WE300B的頂部有一暈圈狀藍光輕輕地浮現，WE300B的光雖然比其它真空管美麗的浪漫十倍，但到底是福是或禍？”那種柔和藍光是由電離子衝擊屏極（PLATE）而激發NICKEL（鎳）中的原子（ATOM）出來，當BARIUM—STRONTIUM（請查看PERIODIC TABLE OF ELEMENTS，始洞悉其結構）之高速電離子衝擊NICKEL的原子時，會間中撞離NICKEL原子裡電離子，此時NICKEL的原子因失去電離子，而產生正負不平衡，需在鄰近的電子中吸納所失去的電離子，使之回復平衡。當這種情況出現時，就會生藍光。這種浪漫藍光對WE300B的音訊和音效不會構成影響。有一點要留心，當WE300B有朝一日若沒有藍光再呈現，而放出粉紅色光彩之時，就應該是熄機換膽的時候。到時彈弓楊和巴士SAM可能已經是九十多歲的老人家了。巴士SAM最後微笑地說：“《西電》300B可能比我們更長命。”就留給下一代繼續發燒吧。

 

    300B膽機淺談（抱歉，線路圖貼不上）

    　

    從真空管到電晶體以至積體電路，勿庸置疑是科技的進步。然而，當我們回過頭看一看以聽覺藝術為目的的音響領域，卻有一個奇特現象：似乎早應退出歷史舞臺的真空管功放竟沒有被淘汰，在電子技術突飛猛進的今天又重新扮起重要角色。象越古韻就越有價值的小提琴一樣，誰若是擁有一部300B真空管功放，就象收藏家珍藏著一把斯特拉蒂瓦名琴，那種榮耀竟會出奇地相同。聽覺藝術是藝術領域最獨特的一個部分，她看不見摸不著，任何一次欣賞得到的感受都不會與上一次或下一次相同，這也是聽覺藝術的魅力所在。

    就真空管功放而言，一部整機品質的好壞，由線路設計、元器件指標和電源供給三個要素決定。當然，精心的調試影響著整機品質能否更好地表現。筆者入音響之道已有十年光景，這些年來，隨著衣袋日益豐盈，過手的功放已有八、九部，而多年陪伴左右的300單管甲類真空管功放一直倍受恩寵，從未有過“易手他人”的念頭。這幾年焊過的真空管機還有2A3、805、6L6、EL34和KT88，這裡先把我的靚機300B介紹給大家。

 

    300B是一隻線性極好，內阻很低的古典直熱式輸出三極管，它有著悠久的歷史，早在四十年代業已成名。由於選料精良、製造工藝複雜等因素，300B真空管幾乎是直熱式輸出三極管中身價最貴的，可即便如此，厚愛其者仍如潮湧。據悉，國外此管製造的甲類身歷聲功放最高賣到8000多美元。

 

    設計思路

 

    筆者五年前做過一部300B身歷聲功放，現在這部功放是去年改進過的。以名機CARY 300SEI為藍版，改進的重點放在輸出變壓器、阻容元器件和電源供給上。當年的300B功放，輸出變壓器是用805機上的輸出變壓器改制的；電源是2只1N5406全波整流加RC濾波；電阻和電容只是很一般的產品。改頭換面後的這款300B靚機，輸出變壓器用上國內早有定評的300B機專用輸出變壓器，省卻了自製時選料、加工、技術限制和工藝處理的諸多麻煩，對充分發揮300B名管的優異音色大有裨益。通過試聽，證明換輸出變壓器後，音質音色的變靚是“顯而易聽”的。電源供給採取真空管整流Π型濾波的經典方式，推動級電源加了真空管穩壓，消除了輸出級對推動級電源的干擾，使推動級工作更加穩定。電阻大部分使用RJJ型金屬膜精密電阻，電容則選用高品質的MKT和名牌低感高速電解電容。需要證明的是，真空管整流不需加高壓延時，對延長昂貴的輸出管的壽命很有好處。筆者認為，真空管整流仍舊是真空管機，特別是象300B這樣的名管機的最佳搭配，音色表現上相輔相成：低音鬆軟、高音柔美、中音更是悅耳，所謂“橡木舟還須配像木槳”。這裡提供的兩款線路，第一款用6SN7(圖1) 推300B，第二款選EF86(圖2)推300B,兩款線路的聲音表現上有著微妙的差別。

  

    元件選材

 

    真空管選取 為配合300B的大家風範，所有元件需精選靚料。300B首選廠家老化測試後的出口級管，性能參數十分穩定，比J級管高一個檔次，只是價格要貴一些。長沙曙光真空管廠生產的300B，經英國GOLDIAERO公司老化檢驗，打上金龍牌號，在國際市場上出售，享有極高聲譽，價格卻不知要攀升幾倍。6SN7可選國內同類管6N8PJ，性能參數及音色表現都很不錯，而且價格很便宜，筆者用的是曙光出口管6SN7GT。eF86是歐洲型號，美國貨大都叫6267，是一個專供音訊領域使用的低雜訊銳截止五極管，用於電壓放大，靚聲早有定評，若以靚聲論，EF93、EF94尚能與之相提並論。該管設計上的特點之一就是努力降低柵極與燈絲之間的潛布電容，EF86潛布電容只有0.003PF。據筆者瞭解，EF86在國內市場難覓芳蹤，可以嘗試用310、6BA6甚至6K5替代，音質音色上要打一些折扣。筆者手中恰好有兩隻66年曙光廠出品的T級5Z3P用在本機中做整流管，常用的5U4G也可以勝任。聽一些前輩講，採用充氣的離子電子二極體擔任整流，能使真空管功放甚至電晶體功放更靚聲，如汞氣整流二極體866和866A。其它充氣二極體品質也很不錯，低壓的有1164、15A、6A，高壓的有872A。筆者沒有聽過，所以不能妄加評論，朋友們不妨找來幾隻聽聽看。

 

    輸出變壓器選取 毫無疑問，輸出變壓器是個瓶頸，這個問題解決得好，輸出真空管的優美音色才能得到充分發揮。筆者用的是曾德鈞先生設計，深圳大極典公司生產的專用輸出變壓器，這個品牌在發燒友中口碑甚好。深圳維克斯公司生產的“金牛”牌和曙光真空管廠的音訊專用輸出變壓器品質也很好。朋友們如果各方面條件具備，不妨自行繞制兩個，多牽幾個抽頭，通過不同阻抗的匹配，可以聽出聲音表現上的差別。

 

    阻容元件選取 筆者的這款功放，電阻幾乎都是上海某大廠的RJJ型金屬膜精密電阻。這種電阻外型較大，雜訊比某些傳媒爆炒的國外名牌電阻還低，誤差只有±0.1% 。可謂國貨中的精品。0.2UF耦合電容選擇範圍很廣，SOLEN、WIMA、ERO等以及國產的高品質CBB電容皆可入選，幾乎每種電容都有自己的個性，選擇時按個人喜好。筆者用的是WIMA的MKT 0.22UF/630V電容，取其全音域優異的均衡表現。電解電容可選UBYCON、AWF、AVF、ELNA、ERO、黑金剛等品牌，筆者用的全是國貨“和平”牌金獎電解電容，可以媲美大多數國外名脾，品質足以信賴，而且無彷冒之虞。

  

    組裝調試

 

    該機的調試非常簡單。先不插真空管，接通電源，測量線路圖上標明的幾點電壓。電壓基本相符後。關閉電源，插入真空管，接音箱。開機預熱一段時間後，仔細調節W，使喇叭中的交流聲降至最低。如調節W仍不能消除交流聲，就要查看線路連接和元件安裝是否引人了交流聲。特別要注意，真空管功放的所有零電位要在IN輸入介面接地點一點星型接地，並在此位置連接機殼底板，此舉對於抑制輸入端引人的交流聲是百試百驗的妙招，務請留意。

 

    機殼、面板全部自製，只要肯下功夫，工藝上足以和一些聲名顯赫的機子媲美。上蓋板用2MM以上的銅板材加工而成，鑽好所有孔眼後，用400號水砂紙沾肥皂水打磨。清洗乾燥後，噴塗三遍丙烯酸清漆（每遍間隔一小時）。面板用10MM以上的鋁板製作，表面用較粗一些的砂紙打磨，產生類似於拉絲的效果；清洗乾燥後印刷字元。筆者是在微機上設計的面板藍圖，然後提一份蠟紙，把蠟紙覆在面板上，用油墨印刷（顏色隨個人愛好自選），待油墨完全乾燥後，噴塗三遍丙烯酸清漆。側板、下蓋板選擇範圍很廣，不做特殊要求。如果沒有合適的銅、鋁板材，可以選用鋁合金裝飾型材或者厚一些的敷銅板，效果也很好，而且加工比較容易。筆者甚至用電工安裝中常用的電木板做過兩部機殼和麵板，電木板表面清洗略加打磨後，噴塗丙烯酸清漆調合銅金粉或鋁銀漿二遍，乾燥後再罩一層丙烯酸清漆。機殼面板如此處理後，視覺效果非常理想，也不會褪色失光。

 

    筆看所給的兩款線路可以在一部機器上並用，上蓋板預留6SN7和EF86兩種管子的位置，可以通過加接轉換開關和插拔管於的方式實現三極管或五極管推動。

 

    音效指引

 

    300B這一歷史名管，它的音質音色表現有許多過人之處。它的堂音特別豐富，人聲特別通透，達到第一位，被認為靚到真空管機最高境界，時至今日它的尊崇地位仍難以取代。300B以單管甲類稱霸稱皇。推挽工作時表現則差一大截。單管甲類工作時，功率在7W左右（也有的品牌可以做到11W，如名機CARY300 SEI），推效率較高、阻抗4歐姆以上的中、小型音箱，在15平方米的居室聆聽足以勝任。順便提一句，300B是用來聽“味”的，最好不用它推那些效率低的喇叭或低音單元較大（20CM以上）、喇叭個數較多、阻抗低於4歐姆及阻抗變動較大的音箱。工余時間常由300B引導我進入音樂神殿，它的音色之美，使得語言對它的描述顯得蒼白，頓時感悟“語言的盡頭便是音樂”。

 

   認識真空管

  

    一切由電子開始談起

  

    要說在前面的，筆者才疏學淺，雖然略知電路設計的基礎與原裡，但對於基礎電子學反而陌生，文中若有疏漏錯誤之處，尚請先進不吝指正。電子元件本來就是一項專精的電子物理學，利用材質以及結構上的特性，對電形成不同的反應。例如，利用兩片緊貼但不接觸的金屬 薄板，就可以形成電容；利用以矽為主的材質，經過適當的製程，就可以變成半導體如二極體、電晶體以及IC等；將銅線以絕緣漆封裝形成漆包線，將漆包線捲起來就形成電感、加入鐵芯則成為變壓器、併接在一起就是李玆線。還有其他諸多電子元件，其實都是架構在基礎物理現象上的精巧設計。

 

    真空管的發明就與盤尼西林以及輪胎的發現一樣具有戲劇性：在實驗室中靠近窗戶幾個未清洗的實驗皿，不經意從窗外飄來一些黴菌落在實驗皿上，科學家驚訝的發現某些落入實驗皿中的黴菌，可以抑制壞菌的擴散與成長，加以實驗分析之後這種黴菌就成為了有效且使用廣泛的抗生素之一；同樣也發生在實驗室中的情景，正在研究橡膠的實驗中，不經意打破裝在玻璃杯裡的硫黃，倒入融化的橡膠液體中，凝固後橡膠變成了堅硬且頗富韌性的材質。真空管當然不是無緣無故做幾片金屬板封裝在抽真空的玻璃瓶裡進行實驗的，它的發展與發明大王愛迪生有著一段故事。

  

    電流與電子流動的方向恰巧相反

  

    在此之前試問一個小問題：電路分析上「電流」的方向與實際上「電子」流動的方向是否相同？答桉是否定的，電流與電子流的方向是恰巧相反的。過去的科學家無法觀察電子流動的方向，於是統一說法，將電池的某一極設定為正極，其電壓為正電壓，電流由正極流至負極而形成一個封閉的迴路。由於大家統一說法與作法，因此多年來並沒有發生任何衝突之事，直到了近代科學家有了更精良的設備，觀察之後遂推翻了之前的說法：「原來電子是由電池的負端流出來的」！（換言之，電子是從擴大機的喇叭負端流出，而從喇叭正端回流的）

  

    身為使用者並不需要在意何者為真，只要按照科學家的結論行事就可以了。說這一段就是因為當初愛迪生發明燈泡之後，發現他生產的燈泡燈絲老是從正極端燒斷，於是進一步實驗在燈泡中加入一塊小金屬板，點燈之後將金屬板連接電錶，分別施以正電壓以及負電壓，觀察電流的情形。

  

    對於當時的科學而言，位於真空狀態下且不連接的金屬板，不論如何連接是不可能產生電流的，但怪事發生了，愛迪生發現某種物質（其實就是電子）會透過金屬板，會從電池的負極騰空「跳」到正極，此發現當然激起更大的實驗動機，此現象便稱為「愛迪生效應」。這也是科學家首次質疑電流流動的方向，以及自由電子在空間中流動的現象。

  

    金屬之所以能導電，就是因為金屬的自由電子較多，便於電子的相互流動，因此電子材料必須由導電性佳的材質製成。電子還有個特性，帶負電的電子容易受到正電壓的吸引，所謂同性相斥、異性相吸。又從愛迪生效應中得知，當加熱金屬物質時，活躍於質子週邊的自由電子容易產生游離現象，溫度高導致電子活性增強，此時若空間中有一正電壓強力吸引，游離的電子就會在空間中流動。基於這幾個當時已被瞭解的知識，佛來明（J.A. fLEMING）於1904年製造出第一支二極真空管，李德科士（DE FOREST LEE）將二極體加以改良，於1907年製造出第一支三極管，既然成功研發了三極管，真空管的應用開始實現，真空管的發展從此一日千里。

  

    三極管是最基本的真空管

  

    「真空管」（VACUUM TUBE），代表玻璃瓶內部抽真空，以利於游離電子的流動，也可有效降低燈絲的氧化損耗。二極體、三極管、五極管，從字面意義代表真空管內部基本「極」的數量。真空管擁有三個最基本的極，第一是「陰極」（CATHODE，以K代表）：陰極當然是陰性的，它是釋放出電子流的地方，它可以是一塊金屬板或是燈絲本身，當燈絲加熱金屬板時，電子就會游離而出，散佈在小小的真空玻璃瓶裡。第二個極是「屏極」（PLATE，以P代表），基本上它是真空管最週邊的金屬板，眼睛見到真空管最外層深灰色或黑色的金屬板，通常就是屏極。屏極連接正電壓，它負責吸引從陰極散發出來的電子（還記得嗎？利用異性相吸的原理），作為電子游離旅行的終點。第三個極為「柵極」（GIRD，以G代表），從構造看來，它猶如一圈圈的細線圈，就如同柵欄一般，固定在陰極與屏極之間，電子流必須通過柵極而到屏極，在柵極之間通電壓，可以控制電子的流量，它的作用就如同一個水龍頭一般，具有流通與阻擋的功能。

  

    真空管光有三個極當然還不算完美，也因此後來的真空管不斷改進，在結構上也有了許多的改進之道，以配合不同的放大方式（如超線性接法等），但該部份的內容已經脫離本文，暫不詳述。

  

    引擎運轉必須要有燃料，真空管的動作動力為電能。真空管的電極當中，最重要的應屬陰極，它負責將電子釋放出來，作為一切動作的基本。最早的真空管由於構造及理論簡單，直接將燈絲充當陰極使用，換句話說，當燈絲點亮時，由於燈絲溫度提高，電子就從燈絲釋放出來，經過柵極直奔屏極。這種真空管就叫做「直熱式真空管」，這次專題的主角300B，就是屬於這類型的真空管，相較於其他現代化的五極真空管，300B的構造簡單，性能陽春，輸出功率也低。

  

    燈絲（FILAMENT）可以使用不同的材質製成，由於直熱式三極管直接將燈絲當作陰極，因此燈絲的特性直接影響著直熱式真空管的性能。基本上，真空管的燈絲主要可分成三種材質構成，第一種當然是耐高溫的鎢絲。將純度高的鎢絲抽成細絲，捲繞成狀在真空管的最內層，通電之後即可發出溫度。但鎢絲的必須加溫到兩千餘度時，電子才能發散，因此以鎢絲製成燈絲的真空管點燃時，會發出光輝耀眼的亮度，同時溫度高得嚇人。別意外，不是真空管要燒掉了，而是它本如此！但將鎢絲點亮需要消耗較大的電力，唯優點是鎢絲甚為耐用，普遍運用於較大功率或長壽命的真空管上。筆者經常聽到人說：「那支真空管點起來那麽亮，一定兩三下就掛點了」。其實並不然，在某些情況下這種真空管的壽命可達數萬小時，拿來當作家裡的燈泡，既耐用又有裝飾的作用，一舉數得！

  

    另一種燈絲採用釷鎢合金，它只須將燈絲加溫至千餘度即可工作，相較之下較省電力。最常使用的應為氧化鹼土燈絲，它的作法是在燈絲外，塗上一層厚厚的氧化鹼土，看起來接近白灰色的物質，它只需要加溫至約700度（看起來約暗紅色），即可獲得足量的電子，因此工作溫度最低、也最節省電力，一般而言只須供應6.3V左右的直流，就可以正常工作。

  

    直熱式真空管當然有它天生的優點，但卻有一個致命的缺點，那就是陰極容易受到燈絲的溫度而改變特性。當燈絲電壓變動時，或以交流電供應燈絲時，陰極呈現在不穩定的狀態下。因此有人主張直熱式真空管應採用直流供電，也有人強調必須以交流供電以免損傷陰極，這種爭論過去在音響界早已成為一個爭論不休的話題。筆者無意在此引起話題，反正各方堅持各有道理，只要聽起來沒問題，管子耐用好聽就行了。如果您有研究上的心得，筆者相當樂於接受。

 

    傍熱式真空管的穩定度較高

  

    為了解決直熱式真空管的燈絲問題，真空管設計者決定讓燈絲與陰極分家獨立，在燈絲的旁邊套上一圈金屬套筒，讓燈絲直接對金屬板加熱，電子從金屬板散發出來，這種加熱方式就稱為「傍熱式真空管」。

  

    如此，真空管似乎就穩定許多了，由於金屬套筒的體積與儲熱量高高大於傳統的燈絲，因此即使燈絲暫時的溫度變動，甚至暫時幾秒鐘的停止加熱，金屬板的溫度變化改變有限，這也就是為什麽某些擴大機關機之後，它還能唱個十幾秒鐘的主要原因。既然陰極與燈絲獨立，陰極板必須由燈絲間接加熱，於是燈絲再度改成鎢絲材質，以求耐久性，並在鎢絲外層塗上一層白磁，一方面絕緣，另一方面也有定型的效果。由於間接加熱效果較差，陰極金屬板上會塗上釷、鋇或其他有利於電子發散的物質。也因此，真空管的金屬極板看起來總是灰黑色，不像正常的金屬板，也由於製作組裝時必須仰賴手工，因此金屬板上總會留下許多細小的刮痕，用家購買真空管時不必意外擔心。

  

    直熱式真空管與傍熱式真空管使用上的差異呢？對於一般使用者而言是不必在乎直熱式真空管與傍熱式真空管的不同，但對於設計者而言，傍熱式真空管由於間接加熱的關係，燈絲電流通常較大，而且傍熱式的結構必須對陰極金屬板加溫，因此開機後有一段緩慢的加溫期，如果是前級，則必須做好延遲設計，以免開機的脈衝傷了後級。

  

    依據發展的過程來看，最早的真空管當然是直熱式的設計，二極體是首先被發展出來的，二極體的功能猶如現在的二極體，具有整流以及收音機內部檢波的功能，二極體經過適當的設計，也可以成為穩壓管，作用如現在的濟納二極體（ZENER DIODE）。由於真空管的動作原理很簡單，因此第一支真空管被成功的製造出來之後，就有許多科學家加入研發的工作。第一支三極管在1907年被一位美國科學家成功製造，從此便開啟了無線電時代的來臨，告別留聲機，進入擴大機時代。

  

    真空管的工作原理

  

    現在，我們更進一步來看看最簡單的真空管工作原理。 整理一下剛剛所述，真空管具有幾個極，由最內層到最外層分別為：燈絲，陰極，柵極，屏極。將一支真空管拆開之後，繪於附圖之中，從圖可知，當點亮燈絲，燈絲溫度逐漸升高，雖然是真空狀態，但燈絲溫度以輻射熱的方式傳導至陰極金屬板上，等到陰極金屬板溫度達到電子游離的溫度時，電子就會從金屬板飛奔而出。此時在電子是帶負電的，在屏極加上正電壓，電子就會受到吸引而朝屏極金屬板飛過去，穿過柵極而形成一電子流。剛剛說到柵極猶如一個開關，當柵極不帶電時，電子流會穩定的穿過柵極到達屏極，當在柵極上加入正電壓，對於電子是吸引作用，可以增強電子流動的速度與動力；反之在柵極上加入負電壓，同性相斥的原理電子必須繞道才能到達屏極，若柵極的結構龐大，則電子流有可能全數被阻隔。

  

    利用柵極可以輕易控制電子流的流量，將輸入訊號連接在柵極上，並且加入適當的偏壓，並且在屏極串上一個電阻，藉此即可達到訊號放大的目的。真空管也與電晶體一樣，具有多種放大組態（事實上，電晶體的放大組態是從真空管延伸過來的應用），結合不同的電子材料如電阻、電感、變壓器以及電容等，就可以創造出千變萬化的電子產品。別忘了，第一部電腦可是使用真空管製成的，當然，它只能做簡單的加減運算。 至此，真空管的基本工作原理已經報告完畢，還缺少了什麽？請觀察一下真空管的管壁內部，有一塊類似水銀的薄膜黏附在玻璃壁上，這是延長真空管壽命的設計。除了極少部份低壓真空管外（並非指工作電壓低，而是指真空管內部存在低壓氣體），大部分的真空管必須抽真空才能正常工作。真空管的接腳為金屬腳，雖然以玻璃封裝，但玻璃與金屬接腳之間仍然有漏氣的機會。玻璃管內的金屬蒸鍍物（即消氣劑），會與氣體進行作用，它存在的目的就在於吸收氣體，以維持真空管內部的真空度。這一層薄薄的金屬物氧化之後，會變成白色，表示真空管已經漏氣不行了，所以若打破真空管時，這一層蒸鍍物質也會變成白色。因此購買老真空管時，也要注意蒸鍍物的情況，像水銀一樣的為佳，若開始蒼白、剝落時，就表示這支真空管已經邁入老年了。

  

    使用300B真空管的用家一定有一個經驗，將擴大機電源打開，室內燈光熄滅，此時300B的燈絲會發出昏黃的光線，同時在真空管的頂端，有時候會出現像極光一樣的神秘藍光。藍光看起來是綿細的、柔軟的，略帶一些神秘。它像極光一樣，有時會扭曲飄動，似有若無的在真空管內發亮。第一次見到藍光的人不免對它產生好奇，有人說它無所謂，也有人說它是不正常的現象，基本上藍光的產生基於幾個因素。1.內部有低壓氣體。2.真空管設計或製造不良。3.屏極電壓過高。

  

    藍光的主要來源仍然是電子，當屏極的設計包覆不良，無法吸引電子流吸附在屏極金屬板上，就會讓電子到處流竄，真空管見到的藍光就是電子在真空管內流竄的結果。藍光看起來美麗，卻有可能產生輻射，不過筆者並不確定是否對人體有傷害。藍光的出現也與真空管廠牌有極大的關係，大陸管以及蘇聯管SOVTEK出現藍光的機會大於其他，而我自己使用的三部300B擴大機，使用四支大陸管與兩支WE300B，只有大陸管會發出藍光，久了也就視為正常了。

  

    1916年為有線電話用途製作的三極管，它是構造最簡單的直熱式三極管，一根發亮的燈絲，如柵欄狀的柵極介於燈絲與屏極之間，而屏極位於最下方，就是一塊金屬片。

 

品味300B的美聲 本刊記者發表讀後感

 

    喜歡玩真空管功放的人都對“膽王”300B忘不了。300B的聲音在諸多真空管中確有特色，在設計優秀的機器上，300B那種溫暖、通透、空靈的聲音確實令人難忘。所以，“單端300B”一直是膽機迷們津津樂道的話題。但是，300B輸出功率小，所以對聽音面積以及音箱搭配有一定的要求。

 

　　你也許猜到了，這一期“我的聽音室”講的是一套300B的組合。是的，300B的主人聽音面積不大，也沒有採用效率極高的號角音箱，但就大多數音樂而言，這套組合還是能夠應付，而且溫暖華麗的聲音吸引了我，這是一種能讓人投入音樂中去的聲音，好久都讓人忘不了。

 

　　郭先生的聽音室面積為4M×4 2M，幾乎是一個正方形，按理說是很不理想，但作了大量的房間聲學處理，所以我在這間屋子裡聽到的聲音還是比較乾淨的，一般音壓下都沒有問題。

 

　　讓我們先來看看郭先生的器材：前級：PRIMARE 201、AIR TIGHT ATL－10(無源) 後級：PRIMARE 202(一對單聲道)、 AIR TIGHT  ATM－300。　　cD機：PRIMARE 204　　音箱：WILSON BENESCH A C T ONE　　線材：SYMO

 

　　功放:你也許注意到了，郭先生的功放包括丹麥PRIMARE(翩美)和日本AIR TIGHT兩個牌子。PRIMARE的200系列全部採用精緻的不銹鋼機殼，造型典雅而前衛，像一件藝術品。據說這套200系列功放、CD機曾被歐洲的藝術館收藏，作為工業設計的典範珍藏。這也是PRIMARE最昂貴的一套器材了。

 

　　AIR TIGHT這個日本膽機名牌我就熟悉多了，因為它的中性準確耐用給我留下很好的印象。我做過AIR TIGHT老闆三浦篤的專訪，更增加了我對AIR TIGHT產品的信心。

 

　　 ATM－300是AIR TIGHT廠方第一部300B後級，採用了最負盛譽的美國西電公司的300B管子，甲類輸出每聲道8W，具體情況可查看《高保真音響》2000年第6期。

 

　　ATL－10是AIR TIGHT的一台無源前級，具體的情況筆者瞭解不多，但因為它是無源的，所以對聲音的影響很小，我們聽到的聲音基本上也就是 ATM－300的聲音。 ATM－300在輸入級設有電位器，可讓高電平音源直接驅動。接上ATL－10後， ATM－300的電位器開到0DB，音量控制由ATL－10來完成。

 

　　CD機　　PRIMARE 204 CD機外形相當漂亮，更漂亮的是它採用了著名的PHILIPS CDM4 PRO搖臂式拾音系統。cDM4系統都比較大型、厚重(當然比不上CDM1那麼龐大，但比CDM9可是大多了)。PRO版的CDM4為專業用，它採用了鑄鋁製作，大型的玻璃鏡頭是來自德國高級鏡頭廠家的特製品，馬達也為高精度產品。cDM4 PRO被用在PHILIPS自家以前的高級產品LHH 500R～LHH900R上面(包括馬蘭士的高級產品)，可見PHILIPS對CDM4 PRO的重視與信心。事實上，CDM4 PRO不僅非常堅固耐用準確，聲音表現也相當好。除了飛利浦、馬蘭士自家使用，其它僅見於MARK LEVISON NO 31、JADIS、PRIMARE等頂級產品上。對於PRIMARE 204，由於宣傳不多，所以我也只知道它使用了CDM4 PRO機芯，其它的情況瞭解不多。但204確實是台好機器。所以儘管這台204丟了遙控，操作很麻煩，但郭先生一直不願換。204的頂蓋可以遙控開關，CD片壓非常重，重到我都懷疑它是否超出了飛利浦的規定。雖然是老機器，但204的聲音還是相當不錯的，解析力也較高。

 

　　音箱　　WILSON BENESCH是英國音箱新貴，走的是高品位的路子，本刊過去也有過介紹是WILSON BENESCH的成名之作，採用了昂貴的碳纖維製作音箱側板，面板上也使用了鋁板，箱體剛性十分高，能使音染降至最低。採用了SCAN SPEAK的高級單元，一英寸的絲膜高音和7英寸的塗層紙盆低音(很可能是8545)。sCAN SPEAK的低音單元都不太容易驅動，但在身上卻不太一樣，的靈敏度為89DB，實際上還是比較容易驅動的，甚至用8W的 ATM－300也問題不大。

 

　　聽音室處理:郭先生的聽音室，長寬接近，很不理想。在音箱後面的一面牆上，郭先生用實木塊參差不齊地貼了一整面牆，牆的兩個邊角又用磚砌了一個斜面作CD櫃使用。地板是複合木地板，另外還加上了優質的地毯；由於屋子小，為了避免強烈反射，牆壁全部貼上壁氈，並擺放了布藝沙發。在沙發的兩側，又分別擺放了CD架和茶几。雖然屋子小，但在“吸”和“擴”的處理上還是相當講究。天花板的處理也用心良苦：和後牆類似，天花板上貼滿了10CM×10CM的泡沫塑料方塊，深深淺淺不一，有效地打散了天花板的聲反射，使聲音能量分佈更均衡。

 

　　聽音感受:在郭先生的聽音室內，筆者首先聽的是一套PRIMARE器材推WILSON BENESCH A.C.T ONE音箱。a.C.T ONE使用了SCAN SPEAK的“皺皮盆”低音單元，按照以往的經驗，這對音箱是需要較大功率的。在一對PRIMARE 202的驅動下，A.C.T ONE的音色帶有華麗的色彩，動態起伏頗大，但聲音的飽滿程度略遜，弦樂的美感沒有想像中的出色，略有些細瘦。

 

　　接下來換上AIR TIGHT  ATM－300和ATL－10，8W的A類功放驅動ATC ONE是不是太小了點?a.C.T ONE的標稱靈敏度為89DB， ATM－300上使用的是非凡的西電300B真空管——所以，一開聲便讓我吃驚的是這8W的音效居然還不錯!小提琴的音色美極了，輕鬆、華麗、甜美而且非常飽滿。300B那種人性化、音樂化的音色非常討人喜歡。空氣感非常豐富，錄音中豐富的堂音由於得以展現，所以聲音倍顯鮮活感人。大提琴的琴腔共鳴也很好，形體不會縮水，帶有鼻音似的芬芳音色勝過了PRIMARE。

 

　　歌劇也非常好聽，人聲再現十分美妙。wILSON BENESCH的音色較為華麗優美，是有些個性的東西，算不上監聽音色；AIR TIGHT的機器過去也有所接觸，留給我的印象一是耐用可靠，二是聲音較為中性；而像 ATM－300這麼音樂性好的AIR TIGHT產品更是加強了我對該品牌的好感。

 

　　8W的功率在郭先生的小屋裡聽許多音樂都能過關，並沒有明顯的功率不足。 ATM－300是一台帶有電平控制的後級，可以直接連接CD機，但郭先生還是給它配了一台無源的ATL－10前級。郭先生還收集了幾張美國的直刻CD碟，音場層次非常好，聲音自然，頗有幾分LP的味道。

 

　　A.C.T ONE的聲音此時顯得華麗美妙輕鬆，非常甜美可人，音色細膩，空氣感豐富，根本不象落地箱在開聲。如果它的高頻再飄逸空靈些，這種聲音甚至會讓人想起SONUS FABER的GUARNERI HOMAGE(小名琴)音箱。但是，在低頻氣勢上，A.C.T ONE無疑更有說服力。

 

　　在播JAMES LEVIN的那張DG的“春之祭”時， ATM－300顯出了一些吃力，A.C.T ONE作為家用中型落地箱的優勢得不到盡情發揮。同樣，重播一些鋼琴錄音時， ATM－300的瞬態和力度還是不及PRIMARE。

 

　　這套系統最令人難忘的是它美妙的弦樂與人聲。作為曾做過樂團小提琴手的郭先生來說，有這兩點已經非常滿意了!更何況它豐富的空氣感和音樂性也是相當突出的，作為小屋內的音響系統，這套300B的美聲系統筆者也很喜愛。